Русский переплет - литературный интернет-журнал

Мир собирается объявить бесполётную зону в нашей Vselennoy! | Президенту Путину о создании Института Истории Русского Народа. |Нас посетило 40 млн. человек | Чем занимались русские 4000 лет назад? | Кому давать гранты или сколько в России молодых ученых?

Золотые прииски Юлия Андреева Обозрение Алексея Шорохова Книга Писем Владимира Хлумова Классики и современники Критические заметки Андрея Журкина
Дискуссия

ЛИТЕРАТУРНОЕ ОБОЗРЕНИЕ
Соломона Воложина

Х У Д О Ж Е С Т В Е Н Н Ы Й С М Ы С Л

04.08.2023
09:58

Благое для всех сверхбудущее

Это я на таком варианте типа идеала остановился для фильма К. Шахназарова “Зимний вечер в Гаграх” (1985). Тут как Шекспир в “Гамлете”, чувствует, что наступает . . .

02.08.2023
15:25

Неистребимое раздражение на искусствоведов,не знающих, что художник не то хотел нам «сказать», что мы видим глазами

Впечатление, что ко мне с Запада (из США, социальная сеть для учёных academia.edu) подбираются тихой сапой в надежде сделать своим. Нашли моё имя в публикации . . .

01.08.2023
17:45

Как Шевчука использовали втёмную

Есть такой Шарп. Им, если верить информации, создана теория цветных революций. Они призваны устраивать в странах государственные перевороты в пользу . . .

31.07.2023
10:44

И кто я такой после этого?

""Натягивать сову на глобус” — это крылатая фраза. У неё есть несколько значений: 1 — Подтасовывать факты, делать неоправданные утверждения. 2 — Делать . . .

30.07.2023
19:14

Темнота эстетическая и патриотическая сродны

Под поисковым окном электронной почты mail.ru остановила внимание такая новость: "Экспозицию Третьяковки проверят из-за жалобы посетителя”. Прочёл и, как . . .

29.07.2023
11:46

Я не мог спать…

Старость – не радость. Не могу переносить сильное впечатление. Наткнулся на непонятность в картине, и не смог заснуть ночью. Пришлось встать, одеться и . . .

28.07.2023
16:54

Работай тупо

Работай тупо Такой девиз у меня, инженера, был, когда мне в распоряжение попадал только что принятый на работу в КБ выпускник института. Всю творческую работу . . .

26.07.2023
18:51

Не наш Шевчук

Я наткнулся на такой текст и не смог промолчать: "…а был ли он [Шевчук] вообще когда-то с нами? Ведь все его поездки широко рекламировались и всё это можно уже . . .

25.07.2023
08:17

Я не понимаю. А вы?

Вообще-то это – сдача позиции. Мне предрекал это умнейший мой товарищ: “Ты испишешься. И не сможешь отказаться писать. И станешь писать ерунду”. Я не понял, . . .

20.07.2023
08:10

Что бы это значило?

Я сперва покажу, а потом начну рассуждать. Гребенков. Ни названия, ни даты создания картины я найти не смог. Художник, Гребенков, Михаил Николаевич, жил в 1922-1995 гг . . .

19.07.2023
19:10

И опять Прилепин не прав

Ленин: Когда я умгу, вы мне *** отгежьте. Члены ЦК: Зачем, Владимир Ильич?! Ленин: Эта политическая пгоститутка Тгоцкий скажет: “Ленин умег – и *** с ним”. – И опять . . .

17.07.2023
15:55

Если долго мучиться, что-нибудь получится?

Начинаю писать с самозаданием: найти тот изъян того прогресса для Сосноры во “Всадниках” (1959–1966), из-за которых ему приходилось закусывать губу до крови . . .

16.07.2023
08:02

Православие?

Мне, как воинствующему атеисту, не нравится похожесть нынешней истории на Апокалипсис (с Антихристом-Западом) и противостоящую Злу Святой Русью, хранимой Богом . . .

15.07.2023
11:43

Вариант разгадки Филатова

Мне понадобилось чётче проговорить для себя (и для других желающих), как мог автор “Пушкина” (см. тут) публиковать графоманские (см. тут и тут) “Тот клятый год уж . . .

13.07.2023
09:48

Гениален ли «Федот» Филатова

Преднамеренность искусства не создаёт. Вейдле Вспоминая комнату, в которой я в раздражении подошёл к телевизору и выключил Филатова, читающего в телестудии . . .

08.07.2023
09:38

Как посмел Рембрандт покуситься на гравюру Сегерса? Переделал!

Вот так. Сегерс. Товий и ангел. 1633. Рембрандт. Бегство в Египет. 1651. К Рембрандту в руки попала медная доска Сегерса. Он правую часть заполировал и выгравировал . . .

05.07.2023
19:08

Инна Чурикова умерла

У меня началась чёрная полоса: не о чём писать. Когда у меня полоса светлая? Когда я натыкаюсь на книгу очень умного учёного, занимающегося искусством. Если мой . . .

04.07.2023
16:54

Ход мысли

Оспариваемая мною Кира Долинина огорчила: очередная её заметка в книге “Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019", которую я собрался . . .

25.06.2023
14:43

Крепко рискую

Состязаясь с Кирой Долининой (она не касается вопроса “что этим хотел сказать автор”, а я только этим и занимаюсь), я крепко рискую. Ответить на такой вопрос – . . .

21.06.2023
10:38

Давненько не брал я…

Давненько не брал я тексты Киры Долининой для присобачивания отсутствующего в них рассказа, что этим хотел сказать художник.

Теперь очередь пришла к такой её заметке.
"19 ноября 1999

Хрестоматийная экзотика

Выставка “Шедевры западноевропейской гравюры XV–XVIII веков. От Шонгауэра до Гойи”, Государственный Эрмитаж

Название стандартное – так назывались когда-то выставки из Лувра или Метрополитен-музея, но оттуда в Россию уже давно десятками шедевры не присылают. На сей раз более ста великолепных работ извлечены Эрмитажем из собственных фондов. Некоторые из них не выставлялись ни разу.

Огромный Николаевский зал Зимнего дворца вместил сто двадцать семь первоклассных листов, способных самым исчерпывающим образом рассказать историю западной гравюры от готики до романтизма. Сначала – долгий и триумфальный путь восхождения. От первых, еще чуть скованных своим ювелирным прошлым листов германских и итальянских мастеров к гравюрам Дюрера, способным поспорить с его же живописью. От идеально выстроенных рафаэлевских композиций Раймонди до архитектурных фантасмагорий Пиранези. От композиций нидерландских маньеристов – заверченных в крутую спираль тел и облаков – до гениальной простоты офортов Рембрандта. После Рембрандта – спад: никакие новые техники даже самым лучшим художникам XVIII века не помогли сравниться с предшественниками. Историю гравюры перевернул Гойя – в неискушенной гравированием Испании он один за всех открыл ее новый век. Но с ним закончилась и эпоха искусства старых мастеров.

Отечественные музеи долго приучали нас к тому, что главное искусство – это живопись. Скульптура, конечно, рангом пониже, но тоже неплоха, привлекательны предметы царского быта и весьма соблазнительны драгоценные металлы и камни. Прочая графика – не более чем подсобный материал. Новая эрмитажная выставка спланирована как вызов этому положению вещей. Самые отборные имена и листы. Самый парадный выставочный зал. Все это должно начать в сознании публики реабилитацию графики как таковой.

Очень богатые музеи могут по-прежнему ставить на живопись. Но даже у очень богатых музеев число шедевров ограничено. Выходов здесь немного: или собирать со всего мира самые громкие вещи и делать супервыставки (очень дорого и уже не так модно), или строить выставки на оригинальной идее. Последнее чрезвычайно выгодно, потому что здесь не так важны сами вещи, сколько то, о чем они говорят.

Эрмитаж, не без борьбы, постепенно отказывается от привычной иерархии своих коллекций. Решили поискать шедевры в запасниках. Уже нашли место для знаменитых панно Боннара и Дени, вынули на свет Божий великолепные голландские, фламандские и французские рисунки, наконец, одарили выставкой гравюру. Это, конечно, компромисс – шедевры опять же не могут не иссякнуть, да и много выставок только на шедевральности не построишь. В беседе с корреспондентом “Коммерсанта” директор Эрмитажа Михаил Пиотровский сетовал, что его музею не хватает выставочных идей. Идеи, похоже, стали искать. Обращение к графике здесь симптоматично – в музеях мира именно более дешевые и мобильные графические выставки являются основным полигоном для разработки новых выставочных проектов”.

В этот раз я прицеплюсь к словам: "композиций нидерландских маньеристов – заверченных в крутую спираль тел и облаков”, - и отвечу, зачем применена крутая спираль.

Бартоломеус Спрангер. Геркулес, Дейанира и Нессус. 1580–85.
"Опасаясь, что Геракл завел новую любовницу в Иоле, его жена Деянира дарит ему "рубашку" (на самом деле хитон), которая была запятнана кровью кентавра Несса. Умирающий Нессус обманул ее, заставив поверить, что она послужит зельем для обеспечения верности ее мужа. На самом деле, она содержала яд лернейской гидры, которым Геракл отравил стрелу, которой убил Несса” (Википедия).

Нессус – тот, кто лежит мёртвый, его кентаврская суть видна в шерсти ниже пояса. Отравленная рубашка – это, наверное, красное. Обрадовавшись красивому подарку, даже не надев его, Геркулес бросается лапать Дейаниру, не сняв колчан со стрелами, и она довольна. И ещё тут есть посланец Рока. Рубашка погубит Геракла.

А вообще всё не важно. Важно, что выражается “фэ” плотским излишествам не только темой, но и некрасивой (натуралистичной) правой ляжкой Дейаниры, деформированной под рукой Геркулеса мышцей adducter longus.

Формула идеостиля маньеризма такая же, как и для христианства: благое для всех сверхбудущее. Вызван стиль к жизни крайними непереносимостью безнравственности католичества и невозможностью это победить. Показ крайностей телесности (Геркулес возбуждает Деяниру, надавливая ей на сосок и беря в руки её промежность) взывает к нравственности, потерпевшей полное поражение не только в настоящем, но и (раз такое показано) в будущем, оставляя надежду только на сверхбудущее. Некрасивая же мышца не должна оставить сомнение в отрицательной авторской позиции к телесности.

А сомнение мыслимо. Ибо действие (вопль к аскетизму) рождает противодействие (вопль ко вседозволенности). И маньеризм раскололся на выражении противоположных ценностей. Но исторически первым (у Микеланджело) было “фэ” (гипертрофией мышц) вседозволенности. А “фэ” аскетизму взяло себе на вооружение буйство цвета.

Здесь явный акцент на повывернутости тел. Лицо Деяниры повёрнуто влево от неё, туловище – вправо, бёдра – опять влево. То же – с вестником. Геркулес ничем никуда не повёрнут, зато ноги и руки его – так и вьются.

В те годы (восьмидесятилетней войны католиков и протестантов), когда писалась картина, родной город Спрангера, Антверпен, был осаждён испанцами (июль 1584 — август 1585). А те – католики. И протестанты считали их безнравственными. Это добавляло резона художнику завертеть "крутую спираль тел”.

8 января 2023 г.

1|2|3|4|5|6|7|8|9|10 >>

Добавить статью

Редколлегия | О журнале | Авторам | Архив | Статистика | Дискуссия

Содержание
Современная русская мысль
Портал "Русский переплет"
Новости русской культуры
Галерея "Новые Передвижники"
Пишите

© 1999 "Русский переплет"

Copyright (c) "Русский переплет"

04.08.2023 09:58	Благое для всех сверхбудущее Это я на таком варианте типа идеала остановился для фильма К. Шахназарова “Зимний вечер в Гаграх” (1985). Тут как Шекспир в “Гамлете”, чувствует, что наступает . . .
02.08.2023 15:25	Неистребимое раздражение на искусствоведов,не знающих, что художник не то хотел нам «сказать», что мы видим глазами Впечатление, что ко мне с Запада (из США, социальная сеть для учёных academia.edu) подбираются тихой сапой в надежде сделать своим. Нашли моё имя в публикации . . .
01.08.2023 17:45	Как Шевчука использовали втёмную Есть такой Шарп. Им, если верить информации, создана теория цветных революций. Они призваны устраивать в странах государственные перевороты в пользу . . .
31.07.2023 10:44	И кто я такой после этого? ""Натягивать сову на глобус” — это крылатая фраза. У неё есть несколько значений: 1 — Подтасовывать факты, делать неоправданные утверждения. 2 — Делать . . .
30.07.2023 19:14	Темнота эстетическая и патриотическая сродны Под поисковым окном электронной почты mail.ru остановила внимание такая новость: "Экспозицию Третьяковки проверят из-за жалобы посетителя”. Прочёл и, как . . .
29.07.2023 11:46	Я не мог спать… Старость – не радость. Не могу переносить сильное впечатление. Наткнулся на непонятность в картине, и не смог заснуть ночью. Пришлось встать, одеться и . . .
28.07.2023 16:54	Работай тупо Работай тупо Такой девиз у меня, инженера, был, когда мне в распоряжение попадал только что принятый на работу в КБ выпускник института. Всю творческую работу . . .
26.07.2023 18:51	Не наш Шевчук Я наткнулся на такой текст и не смог промолчать: "…а был ли он [Шевчук] вообще когда-то с нами? Ведь все его поездки широко рекламировались и всё это можно уже . . .
25.07.2023 08:17	Я не понимаю. А вы? Вообще-то это – сдача позиции. Мне предрекал это умнейший мой товарищ: “Ты испишешься. И не сможешь отказаться писать. И станешь писать ерунду”. Я не понял, . . .
20.07.2023 08:10	Что бы это значило? Я сперва покажу, а потом начну рассуждать. Гребенков. Ни названия, ни даты создания картины я найти не смог. Художник, Гребенков, Михаил Николаевич, жил в 1922-1995 гг . . .
19.07.2023 19:10	И опять Прилепин не прав Ленин: Когда я умгу, вы мне * отгежьте. Члены ЦК: Зачем, Владимир Ильич?! Ленин: Эта политическая пгоститутка Тгоцкий скажет: “Ленин умег – и * с ним”. – И опять . . .
17.07.2023 15:55	Если долго мучиться, что-нибудь получится? Начинаю писать с самозаданием: найти тот изъян того прогресса для Сосноры во “Всадниках” (1959–1966), из-за которых ему приходилось закусывать губу до крови . . .
16.07.2023 08:02	Православие? Мне, как воинствующему атеисту, не нравится похожесть нынешней истории на Апокалипсис (с Антихристом-Западом) и противостоящую Злу Святой Русью, хранимой Богом . . .
15.07.2023 11:43	Вариант разгадки Филатова Мне понадобилось чётче проговорить для себя (и для других желающих), как мог автор “Пушкина” (см. тут) публиковать графоманские (см. тут и тут) “Тот клятый год уж . . .
13.07.2023 09:48	Гениален ли «Федот» Филатова Преднамеренность искусства не создаёт. Вейдле Вспоминая комнату, в которой я в раздражении подошёл к телевизору и выключил Филатова, читающего в телестудии . . .
08.07.2023 09:38	Как посмел Рембрандт покуситься на гравюру Сегерса? Переделал! Вот так. Сегерс. Товий и ангел. 1633. Рембрандт. Бегство в Египет. 1651. К Рембрандту в руки попала медная доска Сегерса. Он правую часть заполировал и выгравировал . . .
05.07.2023 19:08	Инна Чурикова умерла У меня началась чёрная полоса: не о чём писать. Когда у меня полоса светлая? Когда я натыкаюсь на книгу очень умного учёного, занимающегося искусством. Если мой . . .
04.07.2023 16:54	Ход мысли Оспариваемая мною Кира Долинина огорчила: очередная её заметка в книге “Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019", которую я собрался . . .
25.06.2023 14:43	Крепко рискую Состязаясь с Кирой Долининой (она не касается вопроса “что этим хотел сказать автор”, а я только этим и занимаюсь), я крепко рискую. Ответить на такой вопрос – . . .
21.06.2023 10:38	Давненько не брал я… Давненько не брал я тексты Киры Долининой для присобачивания отсутствующего в них рассказа, что этим хотел сказать художник. Теперь очередь пришла к такой её заметке. "19 ноября 1999 Хрестоматийная экзотика Выставка “Шедевры западноевропейской гравюры XV–XVIII веков. От Шонгауэра до Гойи”, Государственный Эрмитаж Название стандартное – так назывались когда-то выставки из Лувра или Метрополитен-музея, но оттуда в Россию уже давно десятками шедевры не присылают. На сей раз более ста великолепных работ извлечены Эрмитажем из собственных фондов. Некоторые из них не выставлялись ни разу. Огромный Николаевский зал Зимнего дворца вместил сто двадцать семь первоклассных листов, способных самым исчерпывающим образом рассказать историю западной гравюры от готики до романтизма. Сначала – долгий и триумфальный путь восхождения. От первых, еще чуть скованных своим ювелирным прошлым листов германских и итальянских мастеров к гравюрам Дюрера, способным поспорить с его же живописью. От идеально выстроенных рафаэлевских композиций Раймонди до архитектурных фантасмагорий Пиранези. От композиций нидерландских маньеристов – заверченных в крутую спираль тел и облаков – до гениальной простоты офортов Рембрандта. После Рембрандта – спад: никакие новые техники даже самым лучшим художникам XVIII века не помогли сравниться с предшественниками. Историю гравюры перевернул Гойя – в неискушенной гравированием Испании он один за всех открыл ее новый век. Но с ним закончилась и эпоха искусства старых мастеров. Отечественные музеи долго приучали нас к тому, что главное искусство – это живопись. Скульптура, конечно, рангом пониже, но тоже неплоха, привлекательны предметы царского быта и весьма соблазнительны драгоценные металлы и камни. Прочая графика – не более чем подсобный материал. Новая эрмитажная выставка спланирована как вызов этому положению вещей. Самые отборные имена и листы. Самый парадный выставочный зал. Все это должно начать в сознании публики реабилитацию графики как таковой. Очень богатые музеи могут по-прежнему ставить на живопись. Но даже у очень богатых музеев число шедевров ограничено. Выходов здесь немного: или собирать со всего мира самые громкие вещи и делать супервыставки (очень дорого и уже не так модно), или строить выставки на оригинальной идее. Последнее чрезвычайно выгодно, потому что здесь не так важны сами вещи, сколько то, о чем они говорят. Эрмитаж, не без борьбы, постепенно отказывается от привычной иерархии своих коллекций. Решили поискать шедевры в запасниках. Уже нашли место для знаменитых панно Боннара и Дени, вынули на свет Божий великолепные голландские, фламандские и французские рисунки, наконец, одарили выставкой гравюру. Это, конечно, компромисс – шедевры опять же не могут не иссякнуть, да и много выставок только на шедевральности не построишь. В беседе с корреспондентом “Коммерсанта” директор Эрмитажа Михаил Пиотровский сетовал, что его музею не хватает выставочных идей. Идеи, похоже, стали искать. Обращение к графике здесь симптоматично – в музеях мира именно более дешевые и мобильные графические выставки являются основным полигоном для разработки новых выставочных проектов”. В этот раз я прицеплюсь к словам: "композиций нидерландских маньеристов – заверченных в крутую спираль тел и облаков”, - и отвечу, зачем применена крутая спираль. Бартоломеус Спрангер. Геркулес, Дейанира и Нессус. 1580–85. "Опасаясь, что Геракл завел новую любовницу в Иоле, его жена Деянира дарит ему "рубашку" (на самом деле хитон), которая была запятнана кровью кентавра Несса. Умирающий Нессус обманул ее, заставив поверить, что она послужит зельем для обеспечения верности ее мужа. На самом деле, она содержала яд лернейской гидры, которым Геракл отравил стрелу, которой убил Несса” (Википедия). Нессус – тот, кто лежит мёртвый, его кентаврская суть видна в шерсти ниже пояса. Отравленная рубашка – это, наверное, красное. Обрадовавшись красивому подарку, даже не надев его, Геркулес бросается лапать Дейаниру, не сняв колчан со стрелами, и она довольна. И ещё тут есть посланец Рока. Рубашка погубит Геракла. А вообще всё не важно. Важно, что выражается “фэ” плотским излишествам не только темой, но и некрасивой (натуралистичной) правой ляжкой Дейаниры, деформированной под рукой Геркулеса мышцей adducter longus. Формула идеостиля маньеризма такая же, как и для христианства: благое для всех сверхбудущее. Вызван стиль к жизни крайними непереносимостью безнравственности католичества и невозможностью это победить. Показ крайностей телесности (Геркулес возбуждает Деяниру, надавливая ей на сосок и беря в руки её промежность) взывает к нравственности, потерпевшей полное поражение не только в настоящем, но и (раз такое показано) в будущем, оставляя надежду только на сверхбудущее. Некрасивая же мышца не должна оставить сомнение в отрицательной авторской позиции к телесности. А сомнение мыслимо. Ибо действие (вопль к аскетизму) рождает противодействие (вопль ко вседозволенности). И маньеризм раскололся на выражении противоположных ценностей. Но исторически первым (у Микеланджело) было “фэ” (гипертрофией мышц) вседозволенности. А “фэ” аскетизму взяло себе на вооружение буйство цвета. Здесь явный акцент на повывернутости тел. Лицо Деяниры повёрнуто влево от неё, туловище – вправо, бёдра – опять влево. То же – с вестником. Геркулес ничем никуда не повёрнут, зато ноги и руки его – так и вьются. В те годы (восьмидесятилетней войны католиков и протестантов), когда писалась картина, родной город Спрангера, Антверпен, был осаждён испанцами (июль 1584 — август 1585). А те – католики. И протестанты считали их безнравственными. Это добавляло резона художнику завертеть "крутую спираль тел”. 8 января 2023 г.

ЛИТЕРАТУРНОЕ ОБОЗРЕНИЕ Соломона Воложина Х У Д О Ж Е С Т В Е Н Н Ы Й С М Ы С Л

ЛИТЕРАТУРНОЕ ОБОЗРЕНИЕ
Соломона Воложина

Х У Д О Ж Е С Т В Е Н Н Ы Й С М Ы С Л