TopList Яндекс цитирования
Русский переплет
Портал | Содержание | О нас | Авторам | Новости | Первая десятка | Дискуссионный клуб | Чат Научный форум
Первая десятка "Русского переплета"
Темы дня:

Мир собирается объявить бесполётную зону в нашей Vselennoy! | Президенту Путину о создании Института Истории Русского Народа. |Нас посетило 40 млн. человек | Чем занимались русские 4000 лет назад? | Кому давать гранты или сколько в России молодых ученых?


Rambler's Top100

Золотые прииски Юлия Андреева  Обозрение Алексея Шорохова  Книга Писем Владимира Хлумова  Классики и современники  Критические заметки Андрея Журкина 
Дискуссия

ЛИТЕРАТУРНОЕ ОБОЗРЕНИЕ
Соломона Воложина

Х У Д О Ж Е С Т В Е Н Н Ы Й      С М Ы С Л


28.01.2013
10:43

Прикладное искусство и противоположное, непонятное искусство.

    Прикладное искусство в принципе не может быть непонятным. По самому смыслу слова ⌠прикладное■. Раз оно к чему-то приложено, то последнее поясняет первое. Таков . . .

25.01.2013
14:19

Дюрер-ингуманист и злободневность.

    Всё-таки здорово, когда подтверждается твоё общее подозрение насчёт одного из самых глубоких обобщений касательно истории искусства. Подозрение это состоит в . . .

20.01.2013
10:46

Откликнуться, что ли?

    Опыт показывает, что тот ученый, который принял какую-то презумпцию, уже не ищет истину, а копит доводы в свою пользу. Ю. Чайковский. Я занимаюсь объяснением . . .

14.01.2013
10:12

Ранний Рахманинов.

    Жаль, я не Лев Толстой┘ Смотрите, какая прелесть: ⌠Один раз, перед вечером, ногаец-ямщик плетью указал из-за туч на горы. Оленин с жадностью стал вглядываться, но . . .

13.01.2013
15:02

Развоевался.

    А подумать: в чём научность поиска художественного смысла художественного произведения? В чём критерий истины обнаруженного художественного смысла?

    В естественных науках аж эксперимент на подтверждение гипотезы не годен. Положительный результат ещё ничего не даёт. Например, в изначально ошибочном дарвинизме (потому ошибочном, что естественного ПОСТЕПЕННОГО отбора по ПОСТЕПЕННО становящемуся полезным признаку не существует). Вот ошибочно считалось, что маскирующая расцветка бабочки, гусеницы под окружающую среду спасает её от поедания птицами, и эту расцветку отобрали птицы. И сделали эксперимент. Николас Тинберген выбрал гусеницу пяденицы, имитирующую сухой сучок. ⌠┘птицу сойку, одну единственную особь, выпустили на площадку, где было много сучков и гусениц; птица прыгала по ней минут 20, пока не наступила на гусеницу. Та изогнулась и тут же была склёвана, а больше сойка ничего найти не сумела. Тинберген счёл, без повтора и контроля, опыт завершённым, ибо ⌠мы сразу же получили положительный результат. Но коллега Тинбергена продолжил исследование и выяснил иное: птицы тратят от 7 до 40 минут на поиск первой гусеницы, однако ⌠после обнаружения первой гусеницы остальные почти всегда отыскивались очень быстро■■ (Ю. Чайковский. Наука о развитии жизни. Опыт теории эволюции. М., 2006. С. 121).

    То есть, сколько я органически связанных друг с другом ценностных противоречивых элементов ни найду в произведении, пусть и естественно указующих на одну и ту же, одну и ту же ⌠равнодействующую■-катарсис-художественный-смысл, - я истинности своей догадки числом не докажу.

    Это как сколько бы раз шаман ни поднимал солнце из-за горизонта молитвой, а солнце √ факт √ сколько бы раз ни поднималось бы послушно, это не доказывает, что солнце поднимается из-за горизонта шаманом.

    В естествознании критерием истинности является отрицательный результат эксперимента на отрицание: если неисполнение молитвы шаманом не приведёт к невосхождению солнца, то шаман не имеет отношения к восходу солнца, и в том и состоит истина.

    Можно ли использовать факт (который я, по крайней мере, исповедую в качестве факта), что художественный смыл √ это полуосознаваемый идеал автора?

    Идеал √ явление инерционное. То есть, если художник сотворил несколько художественных произведений в короткое время одно за другим, то┘ Нельзя ли вокруг этого поставить эксперимент?

    Скажем, первая болдинская осень Пушкина. Если я вывел, что идеалом ⌠Повестей Белкина■ является мечта о сословном консенсусе в России, то будет ли подтверждением, что идеал определён правильно, если окажется, что и маленькие трагедии, сочинённые той же осенью в том же Болдине, воодушевлены тем же идеалом?

    Не будет. Потому что вдруг тот идеал сословного консенсуса как раз на ⌠Повестях Белкина■ кончился.

    Или просто достаточно увидеть, что и то, и то писалось частично одновременно, чтоб это возражение опровергнуть? (А так оно и было. 20 октября окончена ⌠Метель■, а 23 √ ⌠Скупой рыцарь■.)

    Хорошо. Вернее, плохо. Потому что всё равно это доказательством истины не будет, потому что тут нет ⌠двойного отрицания■. Это √ ещё одно подтверждение.

    Наверно, доказательством не будет и совпадение моей версии художественного смысла ещё с чьей-нибудь. Например, с бочаровской коллективной субъективностью. Ну кто такой Бочаров с точки зрения Истины? √ Всего лишь человек. Он мог ошибиться. Мы могли одинаково ошибиться. И всё. И, наверно, принятость версии научным сообществом тоже не гарантирует истинности. Вон, тот же самый дарвинизм. Ого, как принят! А √ неверен! Флогистон был когда-то общепринят, а оказался ошибкой.

    А плавная вписанность сословного консенсуса в ряд соседних по времени пушкинских идеалов? Например, предыдущий идеал Дома и Семьи? Он же чем-то похож на сословный консенсус? В семье несколько своих┘ в стране несколько сословий┘ своих, российских┘

    Но кто доказал, что идеал у одного и того же человека меняется плавно и понемногу? Или если б даже и так┘

    А может мыслимо такое. Скажем, обнаружилось никому неизвестное произведение Пушкина. Его исследовал тот же Бочаров и нашёл в нём такую же коллективную субъективность, что и в ⌠Повестях Белкина■. И пусть бы не было известно, когда это произведение написано, но было б известно, что нужно сделать, чтоб время создания определить. Например, известно куда обратиться, чтоб определить, когда была изготовлена та бумага, на которой произведение написано. И пусть бы знающий этот путь загадал: если бумага окажется изготовленной много после 1830 года, после 1833 года, то Бочаров неверно определил в произведении коллективную субъективность. Потому что Пушкин быстро изменялся, и в 33-м уже ему было не до сословного консенсуса и коллективной субъективности. И вдруг оказывается, что бумага-то не позже 1831-го года изготовлена. Тогда как? Это-то уж было б доказательством истинности вывода Бочарова? И не было б подбором доводов ⌠за■? Ведь повлиять на результат определения даты изготовления бумаги было невозможно ж┘ По крайней мере, если б определением той даты занимался не Бочаров, а человек, его не знающий и, главное, не знающий о том, какой художественный смысл определил Бочаров у того произведения, что написано на исследуемой бумаге.

    То есть мыслим и сам я, и по отношению к вообще-то известному произведению Пушкина, но только чтоб не знал, когда оно написано, один я. (А это запросто. Я не такой знаток Пушкина, чтоб чуять, когда он написал то, что мною впервые читается.) Вся творческая биография Пушкина мною для самого себя расписана √ разрисована Синусоидой идеалов. Я прошу другого человека читать мне какое-нибудь произведение Пушкина, пока я не скажу, что я такого не помню, чтоб читывал.

    Или вот - http://ruspoeti.ru/aut/pushkin/ - названия в алфавитном порядке. Я выбираю незнакомое мне √ ⌠Воевода■. Открываю его. Разбираюсь с ним. Выбираю, куда б его поставить на Синусоиду:

    А потом смотрю, когда оно сочинено, между какими, мною уже разобранными, оно находится, и сравниваю художественный смысл тех с получившимся у меня. И если совпадёт, то я в истине нахожусь.

     

    Поздно ночью из похода

    Воротился воевода.

    Он слугам велит молчать;

    В спальню кинулся к постеле;

    Дернул полог... В самом деле!

    Никого; пуста кровать.

    И, мрачнее черной ночи,

    Он потупил грозны очи,

    Стал крутить свой сивый ус...

    Рукава назад закинул,

    Вышел вон, замок задвинул;

    "Гей, ты, кликнул, чортов кус!

    А зачем нет у забора

    Ни собаки, ни затвора?

    Я вас, хамы! - Дай ружье;

    Приготовь мешок, веревку,

    Да сними с гвоздя винтовку.

    Ну, за мною!.. Я ж ее!"

    Пан и хлопец под забором

    Тихим крадутся дозором,

    Входят в сад - и сквозь ветвей,

    На скамейке у фонтана,

    В белом платье, видят, панна

    И мужчина перед ней.

    Говорит он: "Всё пропало,

    Чем лишь только я, бывало,

    Наслаждался, что любил:

    Белой груди воздыханье,

    Нежной ручки пожиманье...

    Воевода всё купил.

    Сколько лет тобой страдал я,

    Сколько лет тебя искал я!

    От меня ты отперлась.

    Не искал он, не страдал он;

    Серебром лишь побряцал он,

    И ему ты отдалась.

    Я скакал во мраке ночи

    Милой панны видеть очи,

    Руку нежную пожать;

    Пожелать для новоселья

    Много лет ей и веселья,

    И потом навек бежать."

    Панна плачет и тоскует,

    Он колени ей целует,

    А сквозь ветви те глядят,

    Ружья на земь опустили,

    По патрону откусили,

    Вбили шомполом заряд.

    Подступили осторожно.

    "Пан мой, целить мне не можно,"-

    Бедный хлопец прошептал: -

    "Ветер, что ли; плачут очи,

    Дрожь берет; в руках нет мочи,

    Порох в полку не попал."-

    - "Тише ты, гайдучье племя!

    Будешь плакать, дай мне время!

    Сыпь на полку.... Наводи....

    Цель ей в лоб. Левее.... выше.

    С паном справлюсь сам. Потише;

    Прежде я; ты погоди".

    Выстрел по саду раздался.

    Хлопец пана не дождался;

    Воевода закричал,

    Воевода пошатнулся...

    Хлопец видно промахнулся:

    Прямо в лоб ему попал.

    Итак.

    Мне концовка напоминает ⌠Домик в Коломне■ (1930):

    И граф уехал┘ Тем и сказка

    Могла бы кончиться, друзья;

    Но слова два прибавлю я.

    Когда коляска ускакала,

    Жена всё мужу рассказала

    И подвиг графа моего
    Всему соседству описала.

    Но кто же более всего

    С Натальей Павловной смеялся?

    Не угадать вам. Почему ж?
    Муж? √ Как не так! Совсем не муж.

    Он очень этим оскорблялся,
    Он говорил, что граф дурак,

    Молокосос; что если так,
    То графа он визжать заставит,

    Что псами он его затравит.

    Смеялся Лидин, их сосед,

    Помещик двадцати трёх лет.

    Теперь мы можем справедливо
    Сказать, что в наши времена

    Супруну верная жена,

    Друзья мои, совсем не диво.

    Та же неожиданность, то же появление автора собственной персоной. (Как и в ⌠Евгении Онегине■: надо, мол, болтать. Снижать┘) Не надо этого, понимаете ли, романтического пафоса. Дамочка та ещё. Расчётливая. Вышла за матёрого (⌠сивый ус■)┘ Чего доброго, хлопца тоже не пропустила. Тот, по крайней мере, точно к ней неравнодушен. На такое решился √ убить пана. Вообще, такие страсти-мордасти, и вдруг этот авторский юморок: ⌠Хлопец видно промахнулся■. От такого столкновения лишний раз приходит мысль-открытие пушкинское: жизнь не поддаётся идеальным намерениям (⌠Чем лишь только я, бывало, / Наслаждался, что любил■), но и отчаиваться слишком уж не стоит. Есть же в ней красота, любовь, молодость. Есть чудные миги.

    Хотя┘ Гармонии тут нет. Не равно прекрасны долг и счастье. Сдвинуто как-то, относительно ⌠Домика в Коломне■ отношение к рогоносцу. Уж больно он кровожаден. Да ещё автор и хлопца подключил к отрицанию намерения пана: ⌠"Пан мой, целить мне не можно,"- / Бедный хлопец прошептал: - / "Ветер, что ли; плачут очи, / Дрожь берет; в руках нет мочи, / Порох в полку не попал."■. Да ещё успел хлопцу посочувствовать: ⌠Бедный хлопец■.

    Уж не к себе ли примеривает роль рогоносца? Про 1834-й год у меня написано в одном месте: из-за того, что Наталья Николаевна так и не полюбила его, а царь захотел, чтоб она танцевала в Аничкове дворце, ⌠Назревал новый кризис. Аринштейн заметил, что в то время Пушкин как поэт вообще ничего, кроме как о смерти, не написал■.

    Вот и тут┘

    Смотрим, в каком году Пушкин написал ⌠Воеводу■?

    В 1833-м.

    Судите сами.

    12 января 2013 г.

29.12.2012
16:41

Почему советские фильмы, в общем, хорошие, а после реставрации капитализма - нет?

    Девушка может петь о потерянной любви, но скряга не может петь о потерянных деньгах. Джон Рескин. Потому что √ в двух словах √ при том строе, который . . .

29.11.2012
15:24

Любаров.

    Любо, братцы, любо, любо, братцы, жить┘ Казачья песня о кошмаре, внешне. Что если взять, дать себе волю, и написать просто, как бог на душу положит┘ . . .

23.11.2012
15:37

"В лоб", но зато прекрасно, потому что выражает своё возвышенное.

    Что своё и возвышенное, то и будучи ⌠высказано■ ⌠в лоб■ (иносказание √ тоже есть некоторым образом высказывание ⌠в лоб■) √ не оскорбляет, мол, грубо. Грубо по . . .

20.11.2012
09:12

Как у немцев зарождалась Реформация и как у русских возрождается православие.

    ⌠Всегда и везде, однако, все земное: бытие, все человеческие ощущения, желания и поступки являются как бы скованными и преисполненными гнетущей тяжести, в которой . . .

05.11.2012
18:28

Новый 1937-й?

    Займусь очередным исключением из правила (открывать подсознательное, то есть заниматься художественным произведением) и займусь произведением═ . . .

02.11.2012
10:32

Куда - из-под крыла?

    Живут не для радости, а для совести. Савва Игнатьич. Зорин. Покровские ворота. Хочу приняться за чрезвычайно сомнительное дело. Открыть скрытый смысл . . .

28.10.2012
10:06

Не доказал?

    - Вот видишь √ веришь в Бога, а какие гадости пишешь. - Это потому, что человека всегда тянет писать о противоположном себе. Из интервью Срокина. Начнём с . . .

19.10.2012
16:28

Нельзя верить художнику на слово вне текста его художественного произведения.

    В Ваших сценариях всегда присутствовала романтика. Красная, белая, фронтовая, хулиганская... Для нас это очень важно. Без романтики, без идеала русский человек . . .

16.10.2012
10:35

Историческая тоска.

    Был такой фильм режиссёра Досталя, ⌠Облако-рай■ (1990). Фильм-прощание с этим так называемым социализмом, - проклятым, а всё же своим. До реставрации капитализма . . .

23.09.2012
15:37

Молчание-то - золото, намёк - ну, пусть серебро, но...

    Хочу порассуждать ⌠вслух■ об очень сложном (да простит меня читатель). Прошло несколько лет, и поисковик Quintura на запрос: ⌠Чехов Ницше■, - выдал массу материала . . .

08.09.2012
11:54

Беда!

    Солидаризируясь, перепечатываю. Мария Чистякова Прошу уволить меня в соответствии с государственным образовательным стандартом... С введением новых . . .

05.09.2012
17:53

Мищуки.

    Песню ╚Добровольная тюрьма╩ в исполнении Мищуков; слова Морозова (слушать тут) я услышал с телеканала ╚Шансон╩. У "крутого" портного-еврея Я сошью . . .

04.09.2012
12:51

Марат Гельман, иду на вы!

    Но, во-первых, почему не в его дневнике (http://maratguelman.livejournal.com/2558067.html) в ЖЖ? Потому что я против неограниченного прогресса. Заодно и против частичного прогресса в . . .

31.08.2012
16:02

Почему это обижает.

    Синие носы. ⌠Инно, Нано, Техно ≈ три современных богатыря■ (2006). Потому что идея модернизации √ это чужое, чтоб быть национальной идеей России. Чужое-то было . . .

24.08.2012
15:47

Что необходимо наряду с Гайд-парком.

    Опять, и опять, и опять буду повторять, что надо создать систему музеев околоискусства. Вот смотрите, например, как пеняет художник Колесников на какое-то . . .

<< 91|92|93|94|95|96|97|98

 

Добавить статью

 

Редколлегия | О журнале | Авторам | Архив | Статистика | Дискуссия

Содержание
Современная русская мысль
Портал "Русский переплет"
Новости русской культуры
Галерея "Новые Передвижники"
Пишите

Русский переплет

© 1999 "Русский переплет"

Copyright (c) "Русский переплет"
Rambler's
Top100   Rambler's Top100

Rambler's Top100