30.06.2021
12:11

Плохой писатель Островский и подлец Радзиховский

29.06.2021
13:28

Высасывание из пальца

28.06.2021
16:20

Что ошибочно почуяли шестидесятники

27.06.2021
10:33

Не верю художнику В.А. Сафронову

26.06.2021
11:48

Медленным шагом, ровным зигзагом…

25.06.2021
13:28

Горе мне

24.06.2021
13:50

Методичность Борхеса

23.06.2021
21:59

Кое-кто за Набокова

22.06.2021
21:15

Люблю себя любимого

21.06.2021
18:18

Это скучное-скучное голубое небо

20.06.2021
12:22

Боже! До чего же я ничтожен! (Рассуждения о Бабеле)

19.06.2021
11:40

Сравнение серого с Серовым

18.06.2021
21:31

Анти Лёля Городная

17.06.2021
12:14

Почему покончил с собой Борромини

16.06.2021
12:47

Неожиданная нынешняя актуальность романа «В окопах Сталинграда»

15.06.2021
11:47

Поэтесса Слепакова

11.06.2021
10:36

"Патриотическое" стихотворение Ахматовой

10.06.2021
10:23

Бунт на корабле. (О «малых голландцах».)

09.06.2021
17:49

Его хвалят, хвалят. Лубенникова

08.06.2021
12:26

Прелесть зауми. (Фильм «Два в одном» Киры Муратовой)

Мне вспомнилась не очень, может, подходящая к случаю аналогия. Был у нас в огромнейшем КБ НИИ дизайнер, Динейка. Он лучше всех играл в настольный теннис. И, как мне показалось, он не испытывал презрения от игры со слабейшими. Со мной, например. Он давал мне фору, – ой, дай бог памяти, – 20 очков, и выигрывал со счётом 22:20. При этом иногда давая мне немного посопротивляться – даже давал мне возможность срезать раз-другой. Он знал, что выдержит любой мой удар. (У меня было седьмое место по нашему КБ.) Ей же ей, он получал какое-то удовольствие от игры со мною.

Вот так, возможно, я дойду до некого извращения, сумев всё-всё объяснить в фильме “Два в одном” (2007) страшнейшей ненавистью Киры Муратовой к реставрированному капитализму. Страшнейшей. – У меня такое сильное воображение, как у того Динейки игра в теннис. И кино, что многим и многим не нравится, мне может не то чтоб понравиться. Нет. Такое невозможно. Я совершенно ничего не понял, пока смотрел. И это необратимо. Но, обдумывая, потом… Я дошёл до какого-то умственного удовольствия от чувства, что, кажется, мыслимо всё-всё объяснить ненавистью режиссёра.

Вот самая, пожалуй, парадоксальная сцена, как отец раздевает дочь догола от пояса вниз.

Маша (подымаясь по роскошной лестнице говорит сама себе, жуя что-то): Мишка на севере. Нет. Это мишка косолапый. (Вытаскивает из кармана другую конфету) Ромашка. Хм. (Войдя в комнату, куда недавно два карлика внесли кустодиевскую “Красавицу” и сидят под нею, как почётный караул, рассматривает картину. Красавица толстая. Насмешливо): М-м. Хм. (Сзади подкрадывается отец и громко хлопает её по попе, прихватив промежность. Два карлика не шевельнулись. Маша хватает руку отца на промежности. Недовольно): М-м. (Вывёртывается и садится рядом с карликами).

Отец (подойдя к окну и снимая шляпу): Ну вот. Вот смотри, опять идёт.

Маша (закладывая ногу на ногу). Кто идёт?

Отец. Девушка. Девушка, выгуливающая собаку. Она здесь где-то недалеко живёт. Скажи, Маша, ты (машет ей ладонью в чёрной перчатке, чтоб подошла) знакома с ней?

Маша (подходя к окну, мельком глянув): Нет. (Отходя от окна, сухо): Не знакома я с ней. (Берёт с буфета конфету): Лютик.

Отец (слегка задыхаясь): Я её давно приметил. (Кругом в кабинете стоят скульптуры и висят картины, изображающие голых женщин.) Она как будто специально. (Присаживается перед стоящей у буфета Машей и начинает снимать с неё спортивные штаны, кряхтя от натуги, что присел): Ходит медленно мимо моих окон. (На Маше открываются колготки. Сама Маша продоложает сосать конфету. Отец спускает машины штаны донизу): Она тебе нравится?

(Маша молча со спущенными до кедов штанами подходит к окну): Да она лицо отвернула. Но она слишком молодая.

Отец (подходя к Маше сзади, обняв за таз и схватив её лобок обеими руками, с одышкой): А мне такая и нужна. Хорошо бы (начиная снимать с Маши колготки, мечтательно) сирота. С хорошим (Спускает колготки с попы, выглядывают машины белые трусы, Маша не реагирует) лицом. И талия чтобы была (скатывает колготки до колен Маши, становясь на колени), грудь стояла (колготки всё ниже, Маша безразлична). Мы вас побреем. И вообще (кряхтя, возится, снимая колготки с одной ступни) ну была бы нормальной (со второй) женщиной. Вот я ещё не встретил (разбирает снятые колготки) же- женщину в своей жизни. (Берёт Машу ладонями за голые ляжки): Но думаю, что встречу. А вот дворник наш, Коля, встретил (начиная снимать с Маши трусы). Пошёл выносить мусорное (обнажается волосистый лобок) ведро (снимает трусы с икр) и встретил её у бачка (снимает трусы с одной ступни). Разговорились, потом домой больше не вернулся к своей жене (снимает трусы со второй ступни). И как был (берёт ладонями голые бёдра Маши) в тапочках, в тянучках, с ведром – так и пропал (прижавшись щекой к голой попе Маши).

(А Маша заслушалась.)

Отец (шепотом): Встретил женщину своей жизни и пошёл с ней.

Маша (притворяясь вникшей): Ты так хочешь?

Отец: А что, так не бывает в жизни? Вот хочешь жить со мной?

Маша: Ты уже спрашивал.

Отец: Ты мне не ответила.

Маша (растягивая слова): Па-па, ну я же твоя дочь.



Отец (страстно): Ну так что? Я же тебя не воспитывал. Я узнал, когда ты была уже взрослая. И потом… Гёте жил со своей дочкой.

Маша (скучным тоном): Нет.

Отец (с силой толкая Машу в попу, орёт): Иди!

Маша (подняв с пола свою одежду, скомкав, уходит к дверям. Бросает вещи на пол. Натягивает трусы).

Отец (рёвом): Стоять!

Маша (прячет остальное под полу кофточки; два карлика, как часовые, которым всё до лампочки, так же неподвижно сидят по сторонам копии с “Красавицы” Кустодиева; собака отца тоже тут; все – ждут).

Ну на чёрта было так издеваться над актрисой? Раздевать догола натуралистично в сцене не эротической…

Вспоминая годы ужаса, 90-е, мне такое вспоминается… С экрана ТВ слышал. Ёрничание кого-то из артистов над своей профессией, дескать, слышали, что Калягин согласился сниматься голым. (Да и Богдану Ступке в роли этого вот отца пришлось тоже тут голым сняться, хоть запросто можно было обойтись.)

Да я!..

Раз на столбе прочёл объявление о работе… Прийти надо было к такому-то часу вечера во дворец творчества молодёжи в актовый зал. – Я решил почему-то, что нанимают натурщика для начинающих художников. Решил пойти. Пока шёл, сочинял речь со своими условиями – что раздеваюсь до плавок. Если нет – поворачиваюсь и ухожу.

Набирали людей на продажу гербалайфа.

Но на что я, инженер (награду ВДНХ имел, авторское свидетельство на изобретение и целую кучу их – за промышленные образцы приборов), - и я был на что согласен!..

Надо просто представить, КАК Кира Муратова ненавидела этих совков, поддавшихся капитализму без боя, и всё-всё в фильме объяснится*.

10 мая 2021 г.

*- Ага, как же? Вот её слова:

“Нет, я не над схваткой, я принимаю сторону Украины. Мне не нравится, что она воюет, но я не знаю, как можно из этого выйти — в тех стандартах, в которых живёт человечество: „Надо защищать свою территорию, надо бороться!”.

- Во-первых, это вырвано из пацифистского контекста. Дальше там так:

"Но никакая территория не стоит того, чтобы за нее убивать, даже если эту территорию называют родиной. Человечество очень любит воевать, оно усматривает в этом героизм, тех, кто не хочет воевать, оно осуждает. Но таких, к сожалению, очень мало. Мало пацифистов. Кому-то все равно, а кому-то кажется — ну, а как иначе. Многие просто не верят, что мир без войны возможен. Зачем трепыхаться, если ничего не изменишь” (https://novayagazeta.ru/articles/2015/07/16/64919-kira-muratova-171-net-ya-ne-nad-shvatkoy-ya-prinimayu-storonu-ukrainy-187).

А во-вторых, - и это, увы – у меня есть волшебная палочка-выручалочка прн несовпадении моего вывода о художественном смысле со словами художника вне своего произведения. – Что это? – Это совпадение художественного смысла с подсознательным идеалом автора. Подсознательный же идеал автора (коммунизм, а до него – настоящий социализм, с самоуправлением при попустительствующем государстве) сознанию Киры Муратовой не дан. Сознательный её идеал, в последнее время, по крайней мере, это пацифизм.

Вот и всё.

Доказательство? – Объяснимость любого элемента её фильмов идеалом коммунизма. Насколько тот теперь далёк, настолько она в ярости.

Этот подсознательный идеал (коммунизм) чувствовали коммунисты СССР, по сути ведущие СССР к капитализму. И потому она была неугодна советским киношным бонзам. О чём она и рассказывает в указанной ссылке.

Такое совпадение тоже работает на мою правоту о художественном смысле её фильмов. Как и то, что все интуитивно считают её гением. Потому и чуют, что чуют, что у неё есть подсознательный идеал. Чуяние аполитично. Потому мнение о ней как о гении единогласное.

11.05.2021.