Урок 155. "Большой, умный, ко всему внимательный человек"[1].

А. П. Чехов. Жизнь и творчество. Особенности рассказов начала 80-х годов.

Задачи урока -- знакомясь с жизнью и творчеством А. Чехова, найти истоки его своеобразного творчества; определить, в чем своеобразие рассказов 1880-х годов.

Ключом к пониманию творчества Чехова могут стать слова Горького: "Мимо всей этой скучной, серой толпы бессильных людей прошел большой, умный, ко всему внимательный человек, посмотрел он на этих скучных жителей своей родины и с грустной улыбкой, тоном мягкого, но глубокого упрека, с безнадежной тоской на лице и в груди, красивым искренним голосом сказал: "Скверно вы живете, господа!"

Антон Павлович Чехов -- необычный писатель, очень откровенный, прямой. Он и человеком был необыкновенным, главными чертами которого являлись интеллигентность, деликатность, умение сильно чувствовать, любить. Не случайно все его работы полемичны, споры о его творчестве начались еще  среди современников. "...Тупоумны, холодны и пошлы", -- это слова современника о чеховских рассказах. Говорили, что Чехов -- поэт будней, серых людей. С такой точкой зрения спорили и К. С. Станиславский, и И. Бунин, и М. Горький. "Слишком своеобразный, сложный был он человек", -- писал о Чехове И. Бунин. Мягкость, интеллигентность и внутренняя сила; поэтичность и сатира -- все это было в нем.

Урок, посвященный жизненному и творческому пути писателя, можно провести, работая в творческих группах по отдельным фрагментам биографии и творчества.

Группа 1. "У меня в детстве не было детства". Детство и юность писателя.

Отец -- торговец в лавке, но большой любитель музыки, рисования, регент церковного хора. Когда, после смерти отца, семья уезжает в Москву, Антон остается один в Таганроге. Об этих годах А. П. Чехов писал Суворину: "Напишите-ка рассказ о том, как молодой человек, сын крепостного, бывший лавочник, певчий, гимназист и студент, воспитанный на чинопочитании, целовании поповских рук, поклонении чужим мыслям, благодаривший за каждый кусок хлеба, много раз сеченый, ходивший по урокам без галош, дравшийся, мучивший животных, любивший обедать у богатых родственников, лицемеривший богу и людям без всякой надобности -- только из сознания своего ничтожества, напишите-ка, как этот молодой человек выдавливает по капле из  себя раба и как он, проснувшись в одно прекрасное утро, чувствует, что в его жилах течет уже не рабская кровь, а настоящая, человеческая".

Но было что-то еще, помогающее сохранить в себе человека:

-        порыв к добру и красоте, выразившийся в увлечении театром;

-        жажда творчества;

-        победа над жестокостью, над собой.

Группа 2. Изучение рассказов Чехова, в которых отразился внутренний мир ребенка в сложных жизненных ситуациях: "Степь", "Ванька". Поиск автобиографических фактов.

Группа 3. Изучение жизни Чехова в Москве, учебы на медицинском факультете университета, первых литературных опытов. Он начинает "по капле выдавливать из себя раба", увлекается литературой, пишет первые рассказы, печатается в журналах "Стрекоза", "Будильник", "Зритель", "Сверчок", "Осколки".

Справка о псевдонимах Чехова

Чехов был изобретательным в придумывании псевдонимов. Пожалуй, ни у кого из писателей не было столько "вторых имен". Вот история некоторых из них:

-        Антоша Ч., Ан. Ч., А. Чехонте -- так называл Чехова законоучитель таганрогской гимназии отец Покровский, любитель переиначивать фамилии.

-        Сокращение фамилии: Нте, -нте, Анче.

-        Шуточное письмо в редакцию "Осколков" подписано "полковник Кочкарев" (гибрид полковника Кошкарева из "Мертвых душ" Гоголя и Кочкарева из "Женитьбы").

-        Чехов подписывался Лаэрт, Улисс.

-        Юмористические подписи и псевдонимы: Врач без пациентов, Гайка . 6, Акакий Тарантулов, Кисляев, Балдастов, Шампанский, Ч. Б. С.(Человек без селезенки), Брат моего брата, Некто, Шиллер Шекспирович Гете.

Чехов писал литератору Билибину: "Фамилию я отдал медицине, с которою не расстанусь до гробовой доски. С литературой же мне рано или поздно придется расстаться. Во-вторых, медицина, которая мнит себя быть серьезной, и игра в литературу должны иметь разные клички"[2].

Таким образом, сочетание в одном человеке качеств врача и писателя привело к высокому гуманизму его творчества.

Группа 4. Чехов-врач и отражение этой темы в творчестве писателя.

Чехов писал: "Занятия медицинскими науками имели серьезное влияние на мою литературную деятельность". Он не раскаялся в выборе профессии, но за время учебы в университете опубликовал более двухсот различных материалов. Создавая свои смешные рассказы, задумывая монументальные труды по медицине, например, "История полового авторитета" (о взаимодействии полов на всех ступенях развития) и "Врачебное дело в России", Чехов выбирает профессию врача и ...писателя. Он так и остался в русской культуре -- врач-писатель и писатель-врач. Он без колебаний спешил к больному дифтерией ребенку, "ловил на хвост холеру", принимал мужиков, часто не беря ничего. И писал свои рассказы, принесшие славу настоящего писателя. И это все, несмотря на свою тяжелую болезнь. Чехов предан медицине, поэтому врач "выглядывает" из многих его рассказов.

Группа 5. Сообщения по некоторым рассказам, в которых есть "намек на медицину": "Скучная история", "В овраге", "Враги", "Палата . 6", "Хирургия", "Дуэль", "Неприятность", "Зеркало" и др.

В них созданы образы врачей-подвижников и врачей-стяжателей. Медицина и литература -- две страсти Чехова, он не отказался от медицины ради литературы, он взял ее в литературу.

Группа 6. Сообщения о произведениях Чехова, посвященных искусству.

Много разговоров о литературе в рассказах "Попрыгунья", "Дом с мезонином", в пьесе "Чайка", связанной с раздумьями Чехова о сущности таланта. Тригорин мучительно ощущает тяжесть таланта, не вдохновляемого большой целью. В образе Тригорина много самого Чехова: "Я никогда не нравился себе. Я не люблю себя как писателя... Я люблю вот эту воду, деревья, небо, и чувствую природу, она возбуждает во мне страсть, непреодолимое желание писать. Но ведь я не пейзажист только, я чувствую, что если я писатель, то я обязан говорить о народе, об его страданиях, об его будущем, говорить о науке, о правах человека и проч. и проч.". Это чеховские взгляды на роль художника.

Группа 7. Влияние каторги на человека и рассказы о поездке Чехова на Сахалин.

В 1890 году писатель уезжает на Сахалин, чтобы изучить каторгу, -- "одну из самых ужасных нелепостей, до которой мог додуматься человек". Поездка -- подвиг. Более четырех тысяч верст на лошадях по Сибири, где холод, пронзительный ветер, разливы рек, а Чехов серьезно болен и как врач знает, чем ему грозит этот путь. Впечатления от поездки стали материалом для книги очерков "Остров Сахалин" и причиной написания ряда рассказов (например "Палата . 6").

Группа 8. Любовь в жизни Чехова. Обсуждение рассказов о любви: "Цветы запоздалые", "Дом с мезонином", "Дама с собачкой", "О любви". Чехов писал о любви грустно и возвышенно: "Я слышу ее шаги... Я без нее жить не могу... Даже звук ее шагов прекрасен... Я счастлив безумно! Волшебница, мечта моя..." ("Чайка"). Много любви в "Чайке" потому, что любовь готова была войти в жизнь Чехова, любовь, имя которой Лика Мизинова. Правда, Инна Гофф считает, что тема "Чайки" и многих других рассказов подсказана Лидией Авиловой. Может быть проведена интересная работа по перекличке Чехова и Авиловой.

"Я добросовестно искренна", -- говорит Авилова. "Я никогда не лгу", -- пишет Чехов. Их отношения намеками проявляются в его "Чайке", "Даме с собачкой", "О любви", в ее "Забытых именах". "Две натянутых, напряженных струны", -- скажет она спустя годы. "Мое сердце так болезненно сжалось", -- скажет он устами Тригорина. В их любви было много тайного, скрытого от посторонних и от них самих. В своей любви они не знали счастья. "Я был несчастлив", -- Чехов в рассказе "О любви". "Одна боль..." -- Авилова в дневнике.

Итогом разговора о судьбе А. П. Чехова может стать стихотворение Ю. Леви.тан.ско.го:

Шампанским наполнен бокал.
Июльская ночь на ущербе.
Прощай, Баденвейлер, ich sterbe!
И допит последний глоток.
Немецкий уснул городок.
Подумай, какая досада!
Лишь ветки вишневого сада
Белеют в июльской ночи.
Колеблется пламя свечи.
Актриса известная плачет.
Не знаю, зачем она прячет
Последние слезы свои.
К чему здесь сейчас соловьи!
Последние слезы горючи.
Шиповника стебли колючи.
Крыжовника иглы остры.
И будут рыдать три сестры
И многие сестры иные,
Немногие братья родные
И множество братьев иных.
...Немецкий уснул городок.
Но он уже скоро проснется.
Его это тоже коснется,
Но только  потом, и не там.
Зачем эти розы цветут?
Как все в этом мире похоже.
И на Новодевичьем тоже
Такие же розы, как тут.
Я тоже уеду туда,
К тем розам, к березам и к вербе.
Ich sterbe,
Ich sterbe,
Ich sterbe --
И это уже навсегда.

Разговор о творчестве Чехова 1880-х годов может быть организован на материале рассказов "Не в духе" и "Цветы запоздалые". В 1888 году он напишет: "Мой мозг машет крыльями, а куда лететь, не знаю". 1880-е годы для молодого писателя -- это учеба в университете, это первые публикации в журналах, это несерьезное отношение к литературе. В письме Чехова к А. Н. Плещееву читаем: "Кроме романов, стихов и доносов, я все перепробовал, писал и повести, и рассказы, и водевили, и передовые, и юмористику, и всякую ерунду". А в 1883 году: "Я газетчик... но это временно... Оным не умру". Это мысль о том, что пора чувствовать ответственность за свое творчество, пора отходить от подобной работы.

1880-е годы в общественной жизни России -- это эпоха реакции, насилие над мыслью. Чехов признается, что "хотел бы быть свободным художником". Черты эпохи нашли отражение в рассказах Чехова "Смерть чиновника" и "Толстый и тонкий" (1883--1884), "Тоска" и "Переполох" (1886), "Враги" (1887), в которых запечатлелись символы отдельных людей. Символом реакционной эпохи в целом становится герой рассказа "Унтер Пришибеев" (1884--1885). Годы реакции обострили трагическое восприятие мира у людей чеховского круга: гибнет Гаршин, близок к самоубийству Левитан, психически больны Успенский и Врубель.

Для творчества Чехова характерны два начала: изображение картин пошлой жизни и стремление изобразить прекрасное, возвышенное, отвечающее высоким нормам нравственности. Эти два аспекта находятся во взаимовлиянии. На уроке это можно показать при обсуждении рассказов "Не в духе" и "Цветы запоздалые", иллюстрирующих обе тенденции творчества.

Картины пошлой жизни мы видим при анализе рассказа "Не в духе". В работе с текстом следует актуализировать такие аспекты:

1.        Как автор изображает состояние Семена Ильича Прачкина? Как в подтексте выражается авторское отношение к изображаемому? "Неприятное чувство", "бес жадности и корыстолюбия", "и Лизка не развеселила", "растеребил сердечную рану", "заиграла желчь, подкатило под душу", "чувствительнее становилась потеря", "вперил свой печальный взор в снежные сугробы" (возвышенная лексика) -- и "так жалко было восьми рублей" (бытовой факт) -- комический эффект несоответствия.

2.        Какова причина такого состояния? Как утешает себя герой? "Проиграл восемь рублей -- экая важность... Люди и больше проигрывают", "деньги -- дело наживное", "не восемь тысяч, всегда и отыграться можно", "и зачем я с маленькой пошел: пойди я с туза треф", "и все десятка в сущности наделала", "было бы мне после ужина не садиться", "он не вынес". Какой смысл приобретает здесь прием внутреннего монолога?

3.        Как герой воспринимает стихи Пушкина? Что автор подчеркивает своеобразием его реакции на поэзию? Крестьянин -- "лучше бы подати исправно платил", лошадка -- "кляча -- кляча и есть", бразды -- "скажут же этакую штуку", дворовый мальчик -- "лучше бы дрова колол или священное писание читал", жучка -- "и собак тоже развели", мать -- "лень во двор выйти да наказать", Пушкин -- "чудак какой-нибудь".

4.        К какому результату привело отрицательное эмоциональное состояние отца? "Я тебя высеку за то, что ты вчера стекло разбил". Почему проигрыш отца обернулся поркой сына? Какой смысл выявляет название рассказа?

Стремление к миру прекрасных и возвышенных чувств, тоска по ним -- в центре рассказа "Цветы запоздалые".

Вопросы и задания для обсуждения рассказа

1.      Как показана семья Приклонских? Кто виноват в их бедах?

2.      Как показан доктор Топорков? Каково его прошлое?

3.      Сопоставьте внешнее и внутреннее состояние Приклонских. О чем говорит их безоглядная вера Егорушке?

4.      Зачем автор сразу сравнивает Приклонских и Топоркова? Как ведет себя Топорков на осмотре Егорушки? Почему?

5.      О чем говорит портрет Маруси? А портрет Топоркова? Какие чувства вызывает Топорков у Маруси? Что заставило Марусю полюбить доктора?

6.      Сравните начало I, II, и III частей. Как показана природа? Почему так? Как она соответствует настроению героев?

7.      Как меняется Топорков, принимая деньги? Как чувствуют себя Маруся и Егорушка, глядя на эту сцену?

8.      Зачем Чехов сравнивает доктора с манекеном? Как доктор ведет себя во время чая? Какие слова и выражения показывают авторское и Марусино отношение к нему?

9.      Что поразило Марусю в докторе? Как меняется отношение к нему после сватовства? Почему она не верит словам о 60-ти тысячах приданого?

10.  Что помогает Марусе жить в пошлой обстановке, окружающей ее?

11.  Как воспринимает доктор признание Маруси? Что сделала с ним любовь? Почему доктору страшно глядеть на женщин?

12.  Почему рассказ называется "Цветы запоздалые"?

Итог урока. Рассказ "Не в духе" -- это мир пошлости и пустоты. Этот же мир и в рассказе "Цветы запоздалые". Но Прачкин давно потерял в себе человека, его жизнь пуста и бессмысленна. Он не способен к высоким чувствам и состраданию. Герои рассказа "Цветы запоздалые" тоже потеряли свою душу: и Егорушка, прошедший путь от состояния к бедности, и Топорков, проделавший обратный путь. Только любовь оказалась способна пробудить доктора: "Деньги, которые он вчера так усердно копил, в огромнейших дозах рассыпалась теперь на пути. Он все отдал бы теперь, если бы хоть в одном легком этой девушки не слышались проклятые хрипы! Ему и ей так хотелось жить! Для них взошло солнце, и они ожидали дня... Но не спасло солнце от мрака и ... не цвести цветам поздней осенью!" Это обращение Чехова к читателям -- не теряйте в себе человека.

Урок 156. "Беспринципным писателем я никогда не был..."[3]

Проблемы прозы Чехова 1890-х годов. Анализ рассказов "Палата . 6", "Студент".

Задача урока -- ответить на вопрос: в чем своеобразие рассказов 1890-х годов по проблематике и системе образов, чем они отличаются от раннего творчества Чехова.

29 апреля 1892 года в письме к Л. А. Авиловой А. П. Чехов писал: "Кончаю повесть, очень скучную, так как в ней совершенно отсутствует женщина и элемент любви, Терпеть не могу таких повестей, написал же как-то нечаянно, по легкомыслию". Так сообщал Чехов о повести "Палата . 6", написанной в 1892 году, замысел которой возник после поездки на остров-каторгу Сахалин. В этой повести отразились новые взгляды писателя: в 1890-е годы он стал проявлять симпатию к демократическим и либеральным выступлениям. "Палата . 6" имеет остросоциальную направленность, Критики считают, что в ней есть герой, высказывающий радикальные революционные взгляды, -- это сумасшедший Громов, у которого и болезнь-то тоже напоминает действие революционеров (мания преследования).

Работу по анализу рассказа лучше проводить постепенно, углубляясь в содержание и сопоставляя основных героев.

Описание места действия

1.      Найдите наиболее характерные слова и словосочетания, которые характеризуют место действия.

-        Флигель: "окруженный целым лесом репейника, крапивы и дикой конопли", "крыша ржавая", "труба наполовину обвалилась", "ступеньки сгнили и поросли травой", "от штукатурки остались одни следы", "серый больничный забор с гвоздями", "эти гвозди обращены остриями кверху, и забор, и самый флигель имеют тот особый унылый, окаянный вид, какой у нас бывает только у больничных и тюремных построек". Неслучайно рядом с этой больницей находится тюрьма.

-        Сени: "рвань свалена в кучи, перемята, спуталась, гниет и издает удушливый запах".

-        Сторож: "испитое лицо", "выражение степной овчарки", "убежден, что их надо бить", "Он бьет по лицу, по груди, по спине, по чем попало, и уверен, что без этого не было бы здесь порядка".

-        Комната: "стены вымазаны грязно-голубою краской, потолок закопчен, как в курной избе", "зимой дымят печи и бывает угарно", "окна обезображены решетками", "воняет кислою капустой, фитильною гарью, клопами и аммиаком", "как будто вы входите в зверинец".

Трудно сразу определить, о каком заведении идет речь: то ли тюрьма, то ли зверинец...

Нет, здесь находятся обиженные судьбой, да и другими людьми люди. Это больница для умалишенных. Мы читаем в повести: "...люди в синих больничных халатах и по-ста.ринному в колпаках. Это -- сумасшедшие". Гуманист Чехов на первое место в своем предложении поставил слово "люди". Они, несмотря ни на что, люди!

Вопросы на выявление восприятия

-        Кто же находится в этой палате?

-        Перечислите пациентов.

-        Как они попали сюда?

-        На самом ли деле они сумасшедшие?

-        Сопоставьте основных героев: Громова и доктора Рагина.

Герои	Иван Дмитрич Громов, сумасшедший	Андрей Ефимыч Рагин, доктор
Кто они такие	Из благородных, бывший судебный пристав и губернский секретарь...	Из семьи врача, отец был хирург... мечтал о духовной карьере...
Внутреннее состояние	Он всегда возбужден, взволнован и напряжен	Отнесся к беспорядкам, по-видимому, довольно равнодушно
Внешность	Лицо бледное и несчастное, отражающее в себе, как в зеркале замученную борьбой и продолжительным страхом душу... тонкие черты разумны и интеллигентны, и в глазах теплится здоровый блеск... вежливый, услужливый и необыкновенно деликатный	Наружность у него тяжелая, грубая, мужицкая... напоминает трактирщика на большой дороге, разъевшегося, невоздержанного и крутого... глаза маленькие, нос красный... у него громадные руки и ноги... но поступь у него тихая и походка осторожная... он всегда первый остановится, чтобы дать дорогу...
Отношение автора	Мне нравится его лицо... нравится мне он сам... Но в чем-то автор его осуждает	Автор осуждает и оправдывает героя
Отношение горожан	в городе его любили...	замечательный человек в своем роде
Суждения о людях и жизни	о горожанах он всегда отзывался с презрением	к чему мешать людям умирать, если смерть есть нормальный и законный процесс каждого...
Речь	беспорядочна, лихорадочна, как бред, порывиста и не всегда понятна, но зато в ней слышится, и в словах, и в голосе, что-то чрезвычайно хорошее	не басом, как ждешь, а тонким, мягким тенорком говорит: "Виноват!"
Что волнует	Говорит о человеческой подлости, о насилии, попирающем правду, о прекрасной жизни, какая со временем будет на земле, об оконных решетках, напоминающих ему каждую минуту о тупости и жестокости	Чрезвычайно любит ум и честность, но чтобы устроить около себя жизнь умную и честную, у него не хватает характера и веры в свое право
Прошлое	Есть подробный авторский рассказ о прошлом и сам Герой рассказывает о себе	Тоже есть подробный авторский рассказ и сам рассказывает о себе
Отношение к чтению	Читал он очень много Чтение было одною из его болезненных привычек	Читает он очень много и всегда  большим удовольствием. Половина жалования уходит у него на покупку книг
Вывод	Его речь осознанна и глубока. Он видит социальную несправедливость мира, готов выступать против нее. Сложно назвать                             этого героя сумасшедшим	Он понимает, что его жизнь пуста. Прошлое противно, лучше не вспоминать о нем. А в настоящем то же, что в прошлом. Он понимает это, но ничего не делает

Таким образом, это люди, которые находятся по разные стороны решетки, но в них так много общего и привлекательного, что, безусловно, они попытаются найти общий язык.

Вопросы для обсуждения

1.      За что Громов осуждает Рагина? В чем он его упрекает? Как относится к нему? Громов осуждает Рагина за то, что: 1) тот не страдал и не может его понять; 2) у них разное положение; 3) его философия пустая и надуманная. Громов агрессивен, даже называет собеседника "гадина".

2.      Почему Рагин тянется к Громову? Что привлекает его? Рагин тянется к Громову потому, что: 1) считает, что в городе нет умнее человека, чем Громов; 2) доктору нравится беседовать с сумасшедшим, его мысли совпадают со словами Громова. Он спокойно и уважительно относится к собеседнику.

3.      Изменяется ли их отношение после того, как Рагин становится пациентом палаты . 6? В чем разница их положения? Кому труднее пережить происходящее? Их отношения не изменились: Громов так же агрессивен, но Рагину тяжелее, он попал сюда обманом, он не сумасшедший. К тому же он чувствует свою вину за состояние палаты . 6, он не хотел ничего изменять, его пассивность сыграла с ним злую шутку. Громов здесь уже давно, он как-то притерпелся. Фактически из-за Громова доктор и попал сюда.

4.      О чем беседуют герои, находясь в больнице? Напоминает ли их разговор речи сумасшедшего?

5.      Сравните их реплики, попытайтесь по ним понять, кто больше приспособлен к жизни в любых условиях. В ком больше силы? Действуют ли здесь закон и права?

 

Громов	Рагин
Значит, я идиот, так как я страдаю, недоволен и удивляюся человеческой подлости. И я реагирую!..	Между теплым, уютным кабинетом и этою палатой нет никакой разницы... Холод и всякую боль можно не чувствовать...
Покой и довольство человека в нем самом... Страдания понимает только тот, кто сам испытал его	Рагин не страдал в жизни и поэтому, по мнению Громова, не может понять и страдания человека, и страдания Христа
Нас держат здесь за решетками, гноят, истязуют, но это прекрасно и разумно, потому что между этою палатой и теплым удобным кабинетом нет никакой разницы	Меня приятно поражает в вас склонность к обобщению, а моя характеристика, которую вы только что изволили сделать, просто блестяща...
Никогда нас не выпустят! Сгноят нас здесь! Где же справедливость!	Слабы мы, дорогой. Был я равнодушен бодро и здраво рассуждал, а стоило только жизни прикоснуться ко мне, как я пал духом...
Как они смеют держать нас здесь? В законе, кажется, ясно сказано, что никто не может быть лишен свободы без суда! Это насилие! Произвол!	"Конечно, произвол! Он не имеет права!
И что горько и обидно, ведь эта жизнь кончится не наградой за страдания, не апофеозом, как в опере, а смертью; придут мужики и потащат мертвого за руки и за ноги в подвал	Потом все исчезло, и Андрей Ефимыч забылся навеки. Пришли мужики, взяли его за руки и за ноги и отнесли в часовню. Там он лежал на столе с открытыми глазами, и луна ночью освещала его

6.      Каково отношение автора к своим героям? Можно ли однозначно ответить на этот вопрос? Как бы оценили противостояние героев?

Автор осуждает Рагина за нежелание действовать, изменять эту жизнь, тем более, что это было в его силах, но защищает доктора, показывая, что у него чувствительная душа, он тянется к духовному, он способен понять человека, а его философия не примитивна, и если у врача нет опыта страдания, то и у Громова нет опыта Рагина. Автор ценит доктора за то, что, попав в палату . 6, он понимает бесчеловечность своей философии и безнравственность своей жизни. Рагин, попав в больницу, погибает, он не может здесь жить.

Автор осуждает Громова за ограниченность его философии, за упреки Рагину в отсутствии опыта, за агрессивность, неспособность понять другого человека, но защищает за его деятельную натуру, за понимание ужасного состояния общества. Громов не смог жить в мире Рагина, там он стал сумасшедшим.

7.      Что представляет собой город, в котором происходит действие? Почему город не имеет названия? Как развиваются отношения между героями и городом? Рагин и Громов противостоят городу, провинциальному городу "без имени", обобщенному образу всех городов русских конца XIX века. Н. С. Лесков писал: "В палате . 6 в миниатюре изображены общие наши порядки и характеры. Всюду -- палата . 6. Это Россия"[4]. Город -- это:

-        сами жители, которые, узнав, что доктор ходит к сумасшедшему, стали и его считать сумасшедшим;

-        скудные интересы, скука, унылое однообразие;

-        почтмейстер Михаил Аверьянович, напускной оптимист, любитель грубоватых историй, лишенный деликатности;

-        молодой самоуверенный врач Хоботов, агрессивный и пошлый; он готов любыми путями добиваться "теплого местечка".

Рагин и Громов являются жертвами этого мира.

8.      Индивидуальное задание. Сопоставьте в рассказе состояния человека и картины природы. В чем они сходны? Подтвердите свои мысли цитатами.

-        "...осенним утром... шлепая по грязи..." -- "настроение у него [Громова] было мрачное..." (глава 3);

-        "...весной, когда сошел снег, в овраге нашли два трупа..." -- Громову "хотелось спрятаться в хозяйкин погреб..." (глава 3);

-        "В один из весенних вечеров, в конце марта, когда уже на земле не было снега и в больничном саду пели скворцы..." -- "он [Рагин] пошел во флигель, где познакомился с милым человеком" (глава 9);

-         "В саду уже тропинки..." -- [Рагин и Громов]: "Теперь бы хорошо проехаться в коляске куда-нибудь за город" (глава 10);

-        "Уже становилось темно, и на горизонте с правой стороны восходила холодная, багровая луна..." -- [Рагин в палате . 6]: "Были страшны и луна, и тюрьма, и гвозди на заборе" (глава 18);

-        "Там он лежал на столе с открытыми глазами, и луна ночью освещала его" -- смерть Рагина (глава 19).

Вывод. Эта повесть отражает состояние Чехова в начале 1890-х годов: социальные проблемы, вопросы о жизни, о справедливости. Повесть наполнена образами-символами: символичен и город, и палата, и сторож, и герои. Чехов показывает ужасающее положение в России и говорит о том, что нужно что-то делать.

Совсем другим по настроению является рассказ "Студент", написанный в 1894 году. И. А. Бунин вспоминает слова А. П. Чехова: "Какой я пессимист? Ведь из моих вещей самый любимый мой рассказ -- "Студент"[5].

Рассказ интересен и при внешней простоте глубок. К его анализу можно подходить, учитывая его трехчастную композицию.

Часть 1. Студент духовной академии Иван Великопольский возвращается домой с охоты. Автор описывает его настроение и мировосприятие. Кругом темно, холодно, и только где-то далеко впереди виден огонь.

Часть 2. Встреча на вдовьих огородах с двумя женщинами, разговор с ними. Возможность погреться у костра (огонь оказался костром). Изменение настроения Ивана.

Часть 3. Дальнейший путь домой. Совершенно другое настроение и мировосприятие. Огонь костра теперь провожает студента.

Критик В. Б. Катаев писал о начале этого рассказа: "Если всмотреться, три начала, три стихии присутствуют уже в первых абзацах. Эти три стихии -- природа, быт и история. Они определяют мировосприятие молодого человека. В природе -- это холод, побеждающий весну; в повседневности -- лютая бедность, голод, невежество, тоска; в русской истории (и при Рюрике, и при Иоанне Грозном, и при Петре) -- дурная бесконечность... все эти ужасы были, есть и будут"[6].

Вопросы для обсуждения

1.      Найдите в рассказе три части. Докажите, что именно так нужно композиционно разделить его.

2.      Найдите в каждой части "три стихии": природу, быт и историю. Докажите, что они связаны между собой и влияют друг на друга.

3.      Как "три стихии" влияют на Ивана? Что происходит с ним в течение этого ночного пути?

4.      О каком времени (временах) повествуется в рассказе? Найдите время суток и время года, время современное и время историческое. Какова смысловая роль образа времени?

5.      Найдите в рассказе символы или символические события. Объясните их роль.

6.      Зачем студент рассказывает о последних днях Христа? Почему говорит не языком Евангелия, а очень поэтично? Как реагируют на его рассказ женщины?

7.      Что начал понимать студент? Почему у него изменилось настроение?

В ходе работы с текстом школьники записывают основные положения беседы. В результате может получиться такая запись:

Часть 1:

Природа: "подул с востока холодный пронизывающий ветер", "по лужам протянулись ледяные иглы, и стало в лесу неуютно, глухо и нелюдимо. Запахло зимой", "внезапно наступивший холод нарушил во всем порядок и согласие", "самой природе жутко, и оттого вечерние потемки сгустились быстрей, чем надо", "кругом было пустынно и как-то особенно мрачно".

Быт: бесконечный голод, "по случаю страстной пятницы дома ничего не варили, и мучительно хотелось есть".

История: "точно такой же ветер дул и при Рюрике, и при Иоанне Грозном, и при Петре, и что при них была точно такая же лютая бедность, голод; такие же дырявые соломенные крыши, невежество, тоска, такая же пустыня кругом, мрак, чувство гнета -- все эти ужасы были, есть и будут, и оттого, что пройдет еще тысяча лет, жизнь не станет лучше. И ему не хотелось домой".

Вывод. Мы видим, что все "три стихии" взаимосвязаны, и студент, ощущая их, чувствует безысходность, так как жизнь, двигаясь по кругу, не изменится в будущем. Оттого так печальны его мысли: мир постоянно обречен на такое же существование, бедное, голодное, неуютное. Впереди виден огонь, но он где-то так далеко, что сложно понять, какой это огонь.

Часть 2:

Природа: "Вот вам и зима пришла", "И опять наступили потемки", "Дул жесткий ветер, в самом деле возвращалась зима".

Быт: "Вдова Василиса, высокая, пухлая старуха", "ее дочь, Лукерья, маленькая, рябая, с глуповатым лицом, сидела на земле и мыла котел и ложки".

История: Рассказ студента о последних днях Христа. Сухому, хронологическому повествованию он противопоставляет живое, эмоциональное, понятое им и прочувствованное. "Ах, какая то была страшная ночь, бабушка! До чрезвычайности унылая, длинная ночь!.. Иисус смертельно тосковал в саду и молился, а бедный Петр истомился душой, ослабел... Его, связанного, вели к первосвященнику и били, а Петр, изнеможенный, замученный тоской и тревогой, <...> предчувствуя, что вот-вот на земле произойдет что-то ужасное, шел вслед... Он страстно, без памяти любил Иисуса и теперь видел издали, как его били..."

Вывод. Накануне Пасхи студент, случайно встретивший в поле женщин, рассказывает им то, что сам понял и осознал. Женщины не просто слушают, они переживают. После слов студента: "В Евангелии сказано: "И исшед вон, плакался горько". Воображаю: тихий-тихий, темный-темный сад, и в тишине едва слышатся глухие рыдания"... "Василиса вдруг всхлипнула, слезы крупные, изобильные, потекли у нее по щекам", "а Лукерья <...> покраснела, и выражение у нее стало тяжелым, напряженным, как у человека, который сдерживает сильную боль".

Иван понимает что-то очень важное. Все пережили чувство сострадания, сопереживания, сочувствия. Поэтому изменилось мироощущение Ивана Великопольского. Природа та же, быт так же убог, но ощущение безысходности мира пропало. И костер рядом.

Образ огня имеет несколько значений:

-        это костер, у которого можно погреться. "Костер горел жарко, с треском, освещая далеко кругом вспаханную землю";

-        это костер, у которого грелся апостол Петр. "Точно так же в холодную ночь грелся у костра апостол Петр";

-        это костер-свет, открывающий что-то скрытое. Именно при свете костра узнали Петра. "С ними около костра стоял Петр". "Одна женщина узнала его";

-        костер -- это символ света, озарившего студенту тьму ночи и мысли.

Часть 3:

Природа: "...глядел на свою родную деревню и на запад, где узкой полосой светилась холодная багровая заря".

Быт: своя деревня.

История: "Прошлое связано с настоящим непрерывною цепью событий, вытекавших одно из другого, и ему казалось, что он только что видел оба конца этой цепи: дотронулся до одного конца, как дрогнул другой".

Костер провожает студента -- "одинокий огонь спокойно мигал в темноте". Но уже другое состояние: надежда на то, что мир будет стоять -- "и жизнь казалась ему восхитительной, чудесной и полной высокого смысла".

Кажется, в рассказе ничего не произошло, но на самом деле глубокие изменения коснулись души студента. Четыре времени соединились: прошлое, настоящее, будущее и вечное -- и помогли понять, что все будет по-другому.

Главная мысль рассказа -- в последнем предложении: "...думал он о том, что правда и красота, направляющие человеческую жизнь там, в саду и во дворе первосвященника, продолжались непрерывно до сего дня и, по-видимому, всегда составляли главное в человеческой жизни и вообще на земле".

Вопросы для обсуждения

1.      Какую роль играют похожие начало и конец рассказа?

2.      Повествование А. П. Чехова называют "слитным". Что "сливается" в рассказе?

3.      Как меняется настроение Ивана?

4.      Сравните описание последних дней Христа в Евангелии (26: 36--75) и в рассказе. О чем говорит такое повествование Ивана? Что это: проповедь, притча, поучение или что-то совсем другое?

5.      Как показан Петр в рассказе студента?

6.      Есть ли в рассказе чудо?

Вывод. Люди поняли друг друга, испытали похожие чувства, значит, будет то, что объединяет людей, что поможет подняться над дисгармонией природы, повседневности и человека. Правда и красота направляют человеческую жизнь.

Итог урока. Можно считать рассказы "Палата . 6" и "Студент" двумя попытками Чехова побудить читателя к размышлениям о дисгармонии современной жизни. Смысл первого рассказа в том, что нельзя становиться "рабом" ненормальной жизни, нужно что-то делать. Второй рассказ говорит о необходимости осмысления своего места не только в бытовом, но в бытийном масштабе. Что-то изменить в мире можно только разобравшись в себе самом. Писатель-психолог ставит перед нами вопросы, на которые каждый должен ответить сам. Не случайно Чехов говорил, что не дело художника давать ответы, его задача -- ставить вопросы.

Урок 157. "Боже мой, как богата Россия хорошими людьми!"[7]

Проблемы рассказов А. П. Чехова 1890-х годов. Анализ рассказов "Дом с мезонином", "Дама с собачкой", "Попрыгунья".

Задачи урока -- помочь школьникам, размышляя о героях чеховских рассказов, понять сущность человеческих отношений; разобраться, какими способами изображены герои, в чем своеобразие их жизненной позиции; уяснить, почему писатель разоблачает "теорию малых дел"; объяснить трагическое начало в этих произведениях.

1890-е годы в России -- это подъем общественной жизни. У Чехова -- потребность участвовать в ней. "Если я врач, то мне нужны больные и больницы, если я литератор, то мне нужно жить среди народа", -- пишет Чехов. 1890-е годы -- мелиховский период, который дает Чехову возможность наблюдать жизнь. Он много думает о человеке, о судьбе русского народа. "Очень, очень русский", -- скажет о нем Лев Толстой.

На уроке рассматриваются рассказы "Дом с мезонином", "Дама с собачкой", "Попрыгунья", "Душечка" (1895--1903). В них -- образы людей, которых можно уважать, в них мир, который окружает или губит их. В 1892 году появляется "Палата . 6". Она символ эпохи, времени.

Работу над рассказами можно организовать в группах.

Группа 1 . "Дом с мезонином"

Вопросы и задания для обсуждения

1.      От чьего лица ведется повествование? Какой смысл в том, что рассказчик -- художник?

2.      Что придает воспоминанию лирическую тональность? Почему современники называли рассказ "тургеневским"?

3.      Каков смысл названия рассказа?

В рассказе два мира. Мир увядающих "дворянских гнезд", праздных героев, которые обращены в прошлое, где также текла праздная жизнь. В этом мире художник. И мир земской деятельности Лидии Волчаниновой, сторонницы теории "малых дел". Она убеждена, что долг каждого -- помогать народу, бороться, что "молодежь должна составить из себя сильную партию".

Художник смотрит шире своего мира. Он считает, что нужно освободить народ от тяжелого труда, а "малые дела" только порабощают народ, примиряют его с действительностью. Художник -- сторонник физического и духовного освобождения народа, мечтает о деятельности, но ничего не делает, пассивен. Он и за любовь Мисюсь не боролся, не искал ее. "Мне... начинает казаться, что мы встретимся", но по воле каких-то внешних сил. Мисюсь -- мечта, надежда на счастье.

Лидия поглощена своим делом, независима. Ее кредо -- "но ведь нужно же делать что-нибудь". Но автор не на ее стороне, так как она стремится подчинить своим убеждениям счастье других. Детали показывают авторское отношение к ней: "упрямый рот", наставительный тон, повторение фразы "Лида опять говорила о земстве... о школьных библиотеках". Она постепенно теряет женственность.

Во фразе "Мисюсь, где ты?" -- тоска и героя, и автора "о неосуществленной мечте, поэзии, об утраченном счастье". По Чехову, можно уважать человека за стремление к мечте.

Группа 2. "Дама с собачкой".

Вопросы и задания для обсуждения

1.      Охарактеризуйте Гурова. Как вводится в рассказ Анна Сергеевна? Что мы узнаем о ней?

2.      Как относился Гуров к женщинам? Как характеризует его мнение о женщинах: "Низшая раса!"?

3.      Какое мнение составил Гуров о незнакомке после первого знакомства? Испытал ли он смятение сердца?

4.      Как меняются отношения через неделю? Как ведут себя герои? Понимают ли, что это серьезно?

5.      Почему Гуров не мог забыть это знакомство? Как оно изменило Гурова? Что он увидел в окружающем мире?

6.      Почему он поехал в город С., где жила Анна Сергеевна? "И только теперь, когда у него голова стала седой, он полюбил как следует, по-настоящему первый раз в жизни". Счастье ли это?

7.      Найдут ли решение герои рассказа?

8.      Они живут тайно и явно. Где истинная жизнь?

Герои оказались способны на настоящую любовь, которая помогла им увидеть мир, окружающий их: "Неистовая игра в карты, обжорство, пьянство, постоянные разговоры все об одном. Ненужные дела и разговоры все об одном охватывают на свою долю лучшую часть времени, лучшие силы, и в конце концов остается какая-то куцая, бескрылая жизнь, какая-то чепуха, и уйти и бежать нельзя, точно сидишь в сумасшедшем доме или в арестантских ротах". По Чехову, можно уважать людей за способность любить.

Группа 3. "Попрыгунья"

Вопросы и задания для обсуждения

1.      Как автор добивается того, что с самого начала рассказа чувствуется драма, хотя явно ничего не сказано?

2.      Зачем Ольга Ивановна пытается оправдать свой "мезальянс"?

3.      В рассказе два мира, две жизненных позиции. Как показана каждая?

Мир доктора Дымова	Мир Ольги Ивановны и ее друзей
Много работает, небогат, имеет почти самый низкий чин. Мог бы заняться частной практикой, это выгодно, но практика дает одностороннюю специализацию. Работает внештатным ординатором, то есть бесплатно, вскрывает трупы. Это человек науки	Мир знаменитостей: артист, чтец, певец, художник, литератор. "Артистичная, свободная и избалованная судьбой компания". В убранстве квартиры примитивность вкусов Ольги Ивановны
Он называет Ольгу Ивановну -- мама	Она называет его Дымов
Дымов работал. Он не понимал искусства, но не отрицал его	Ольга Ивановна ехала к портнихе, затем к актрисе, к художникам или на выставки. "Она пела, играла на рояле, писала красками, лепила, участвовала в любительских спектаклях"
Дымова в гостиной не было, и никто не вспоминал о его существовании	Главное -- поиск знаменитостей. По средам -- вечеринки
Поездка на дачу. Он скучал по жене, мечтал побыть с ней	Ольга Ивановна отправила его в город за платьем и цветами, чтобы быть на свадьбе телеграфиста
Чистый, деликатный мир Дымова. "А Дымов? Милый Дымов! Как кротко и детски-жалобно он просит ее в своих письмах поскорее ехать домой! Каждый месяц он высылал ей по семьдесят пять рублей, а когда она написала, что задолжала художникам сто рублей, то он прислал ей и эти сто"	Нечистый мир Ольги Ивановны, построенный на лжи. "Что Дымов? Почему Дымов? Какое ей дело до Дымова? Да существует ли он в природе и не сон ли он только?" "Для него, простого и обыкновенного человека, достаточно и того счастья, которое он уже получил". Нечистый мир Рябовского "и вся эта жизнь... показались ей теперь ужасными"
Догадываясь об измене, он "как будто у него была совесть нечиста, не мог уже смотреть жене прямо в глаза, не улыбался радостно при встрече с нею"	"Она подняла лицо, красное от обиды, и поглядела на него виновато и умоляюще, но страх и стыд помешали ей говорить правду".
Он утешает Ольгу Ивановну, когда та плачет от ревности к Рябовскому.	Она не смогла даже порадоваться за него, когда он защитил диссертацию.
"Умирает, потому что пожертвовал собой... Какая потеря для науки... Это если всех нас сравнить с ним, был великий, необыкновенный человек! Какие дарования! Какие надежды он подавал нам всем!.. Это был такой ученый, какого теперь с огнем не найдешь". "А какая нравственная сила!.. Добрая, чистая, любящая душа -- не человек, а стекло! Служил науке и умер от науки"	"Ей вдруг стало до боли жаль Дымова, его безграничной любви к ней, его молодой жизни". "Прозевала! Прозевала!.. Она хотела объяснить ему, что то была ошибка, что не все еще потеряно, что жизнь еще может быть прекрасной и счастливой, что он редкий, необыкновенный, великий человек и что она будет всю жизнь благоговеть перед ним, молиться и испытывать священный страх"

Дымов, простой врач, выше мира пошлости. По Чехову, можно уважать человека за его подвижнический труд и высокую нравственную силу.

Группа 4. "Душечка"

Вопросы и задания для обсуждения"

1.      Почему рассказ называется "Душечка"?

2.      Без чего Ольга Семеновна не могла жить? Ольга Семеновна "постоянно любила кого-нибудь и не могла без этого". Любила папашу, тетю, учителя французского языка.

Ольга Семеновна
Кукин, антрепренер и содержатель увеселительного сада "Тиволи"	Василий Андреич Пустовалов, управляющий лесным складом купца Бабакаева	Смирнин, полковой ветеринарный врач	Сын Смирнина Саша
Полюбила	Полюбила	Нашла счастье	Привязалась
"Мы с Ванечкой"	"Мы с Васечкой"	"Володечка"	"Сашенька"

3.      Почему героиню называют душечкой?

4.      Как автор относится к ней?

5.      Хорошо это или плохо, что она живет чужими интересами?

6.      Можно ли уважать Ольгу Семеновну?

Итог урока Рассказы этого периода неоднозначны, трудно определить авторскую позицию, оценку героев и решение основной проблемы. Автор ставит перед нами вопросы, а решать придется самим, в этом весь Чехов -- он дает свободу выбора. Но все герои не находят своего счастья

Урок 158. "Чехов овладел своим представлением жизни" и освещает ее с "высшей точки зрения"[8].

Многообразие философско-психологической проблематики в прозе зрелого Чехова. "Скучная история", "Случай  из практики", "Черный монах"

М. Горький, вспоминая о Чехове, писал: "Это часто бывало у него: говорит так тепло, серьезно, искренно и вдруг усмехнется над собой и над речью своей. И в этой мягкой, грустной усмешке чувствовался тонкий скептицизм человека, знающего цену слов, цену мечтаний"[9].

Задача урока -- помочь школьникам увидеть этот "тонкий скептицизм" в очень разных произведениях; определить, чем отличаются эти произведения от других.

"Скучная история" (1889)

Повесть написана в период духовного кризиса писателя. В критике не было однозначной оценки, так как она противоречива, в ней нет готовых ответов.

Сам Чехов писал А. Плещееву: "Ничего подобного отродясь я не писал, мотивы совершенно у меня новые, и я боюсь, как бы не подкузьмила меня моя неопытность. Вернее, боюсь написать глупость" (из письма Чехова от 3 сентября 1889 года). Ему же в письме от 30 сентября: "Мой герой -- и это одна из его главных черт -- слишком беспечно относится к внутренней жизни окружающих в то время, когда около него плачут, ошибаются, лгут, он преспокойно трактует о театре, литературе".

Критика встретила повесть по-разному, но все отмечали ее необычность: "...у Вас еще не было ничего столь сильного и глубокого, как эта вещь..." (из письма А. Плещеева Чехову от 27 сентября 1889 года). "Некоторые говорят даже, что это лучше всего Вами до сих пор написанного. Другие, что повесть оставила глубокое впечатление; третьи, что это совсем ново, и, наконец, что это выдающаяся вещь в "Северном вестнике" за весь год" (Плещеев -- Чехову от 5 ноября 1889 года).

Возможно опережающее домашнее задание, включающее подготовку небольших сообщений:

1.      Расскажите о духовном кризисе писателя.

2.      Прокомментируйте письма А. Н. Плещеева и А. П.Чехова. О каких особенностях повести они говорят?

3.      Найдите возможные прототипы героев повести. Материалы о прототипах можно найти в книге Б. М. Шубина "Дополнение к портретам". (М., 1989).

Вопросы для обсуждения

1.      В чем своеобразие этой повести? Почему она вызвала такие отклики? Каковы особенности ее формы и композиции?

2.      От чьего лица ведется повествование? Рассказ ведется от лица старого профессора (ему 62 года), прожившего яркую, интересную, насыщенную жизнь. Он известен и в России, и за границей. Можно говорить, что полностью воплотился в своей работе, которую любит, без которой не может жить, -- это его прошлое.

3.      Зачем автор использует повествование от первого лица?

4.      В каких двух временных планах ведется повествование? Как показано прошлое и настоящее?

5.      Почему в повести так много философии? Зачем вводятся размышления о литературе, театре?

6.      Почему профессор переоценивает свою жизнь, "просматривает" ее заново?

7.      Как получилось, что прожитая жизнь вызывает у него чувство отчаяния?

8.      Почему он так резок в оценке себя и окружающих? Найдите эти оценки и прокомментируйте их.

9.      Что заставляет его видеть все в черном цвете? "Насколько блестяще и красиво мое имя, настолько тускл и безобразен я сам". Герой все видит сквозь призму смертельной болезни. Он знает, что скоро умрет и поэтому пытается подвести своеобразные итоги. Он видит, что сам безобразен; жена -- "старая, очень полная, неуклюжая женщина, с тупым выражением мелочной заботы и страха"; "я холоден, как мороженое, и мне стыдно"; когда дочь целует, "я вздрагиваю, точно в висок жалит меня  пчела"; "мысли о детях отравляют меня" и т. д.

В результате обсуждения текста школьники могут составить схему отношений героя с людьми и с предметами. Герой смотрит на мир через болезненные ощущения:

-        жена (раздражает),

-        дочь, сын (могли бы помочь родителям),

-        университетские ворота (давно не ремонтированы),

-        дворник (скучающий),

-        сад (я его не люблю),

-        швейцар Николай (хранитель университетских традиций),

-        прозектор Петр Игнатьевич (трудолюбивый, скромный, но бесталанный),

-        лекции (испытываю наслаждение),

-        товарищ (стремимся показать, что мы оба необыкновенно вежливы и очень рады видеть друг друга),

-        студент, не сдавший экзамен (скучно),

-        молодой доктор, пришедший за темой для диссертации (сердито кричу),

-        Катя (люблю, как дочь),

-        Гнеккер, жених дочери (раздражение).

Итоговые вопросы

-        Как раскрывается герой во взаимоотношениях с другими лицами?

-        С кем он испытывает положительные эмоции? (Швейцар Николай, потому что он тоже по-своему предан науке; при чтении лекций -- это самое дорогое дело жизни; Катя -- она не притворяется).

-        Как профессор реагирует на просьбы вообще и особенно близких людей?

-        Катя ищет у него помощи, совета, как у старшего, учителя молодежи Как он отвечает ей? Что ж я могу сказать? Ничего я не могу. Ничего я не могу сказать тебе, Катя. По совести, Катя, не знаю... Давай, Катя, завтракать.

Выводы: В финале повести есть такие слова: "Я хочу, чтобы наши жены, дети, друзья, ученики любили в нас не имя, не фирму и не ярлык, а обыкновенных людей". Но герой не сумел так прожить, чтобы около него было тепло близким людям. И поэтому так печален итог: "Каждое чувство и каждая мысль живут во мне особняком, и во всех моих суждениях о науке, театре, литературе, учениках и во всех картинках, которые рисует мое воображение, даже самый искушенный аналитик не найдет того, что называется общей идеей или богом живого человека... Я побежден".

"Черный монах" (1895)

Это самая загадочная повесть с элементами фантастики и мистики. Л. Н. Толстой, прочитав, воскликнул: "Это прелесть! Ах, какая прелесть!" (Г.А.Русаков приводит эти слова в письме к Чехову от 14 февраля 1895 года).

Сам же автор, отвечая на упреки в том, что он сам, наверное, болен, раз пишет такие произведения, говорил в письме к Суворину от 25 января 1894 года: "...если автор изображает психически больного, то это не значит, что он сам болен. "Черного монаха" я писал без всяких унылых мыслей, по холодном размышлении. Просто пришла охота изобразить манию величия. Монах же, несущийся через поле, приснился мне".

В эти годы Чехов создает своеобразных героев, сложных, неоднозначных.

Вопросы для обсуждения

1.      Кто же такой Коврин? Магистр философии, которому является Черный монах? Сумасшедший? Или гений, способный общаться с другим миром?

2.      Почему мы долго не можем понять, кто же он?

3.      Какую роль играет природа для понимания авторского отношения к героям? Найдите описания природы и прокомментируйте их.

4.      Сравните два мира: мир Песоцких и мир Коврина. Как вы к ним относитесь?

Песоцкие	Коврин
Занимаются садом, говорят об утренниках. "У нас только сад, сад, сад -- и больше ничего. Штамб, полуштамб... апорт, ранет, боровинка, окулировка, копулировка. Вся, вся наша жизнь ушла в сад, мне даже ничего никогда не снится, кроме яблонь и груш", -- говорит Таня. Статьи о садоводстве	"Читаю психологию, занимаюсь же вообще философией". Легенда о Черном монахе: он думал о нем, и тот стал приходить. Герой испытывал радость от появления необычного гостя, не пытался ничего объяснить. "Но ведь мне хорошо, и я никому не делаю зла, значит, в моих галлюцинациях нет ничего дурного"
Часто ссорились и говорили друг другу неприятности. Давили гусениц руками	Появление Черного монаха связывалось с пением скрипок, с поющими голосами
Возня с приданым	Когда вылечился, то стал несчастлив
Любят Коврина, считают его гением	Монах говорил только о нем, о его гениальности, это было приятно
Свадьба Тани и Коврина. Результат -- оба несчастливы	Свадьба с Таней, оба несчастливы
Итог -- письмо Тани, где она проклинает Коврина	Кафедра, чахотка. Перед смертью опять видит монаха, зовет Таню, сад, но на лице счастливая улыбка

5.      Как раскрывает характер героя диалог с Черным монахом в 5 главе? (Гений сродни умопомешательству).

6.      Как воспринимает свои галлюцинации герой? Почему радостно?

7.      Почему Черный монах говорит только о нем? (Это второе я).

8.      Почему Коврин страдает, когда его вылечили? Замечает ли он страдания близких?

9.      Можно ли подтвердить слова автора, что эта повесть о больном манией величия?

10.  На чьей вы стороне, чей мир вам ближе? (Практичный Песоцких, хотя и связан с природой, садом, или мир фантазий Коврина).

Вывод. Повесть неоднозначна. Можно принять мир Коврина, а можно мир Песоцких. Герою хорошо в мире галлюцинаций, но как быть тем, кто рядом и кому там плохо? Ведь Коврин не отказался от женитьбы на Тане, повел ее в свой мир, но в какой?

Можно принять мир Песоцких, здоровый, полный забот и работы, им там неплохо, но как быть Коврину, которому там плохо? Правда, Таня, согласившись на замужество, не знала, что он болен, потом пыталась его лечить. Таня честнее Коврина.

"Случай из практики" (1898)

Вопросы для обсуждения

1.      Какой смысл выявляется в названии рассказа? Важно само название -- "Случай...", то есть что-то случайное, случившееся неожиданно. Это говорит о неглубокой проблеме. Но если сравнить все три произведения, то этот окажется самым оптимистичным. Достаточно заглянуть в конец: Лиза по-праздничному в белом платье, с цветком в волосах. А начиналось все с вызова доктора.

2.      Почему вызвали доктора? Кто болен? Серьезно или нет?

3.      На какие мысли наводит сравнение: природа -- фабрика?

4.      О чем думает доктор? Как связывает фабрику и хозяев?

5.      В записных книжках Чехова есть фраза, которая вошла в рассказ, она отражает отношение самого писателя к фабрике, рабочим и хозяевам: "Взглянешь на фабрику где-нибудь в захолустье. И тихо, смирно, но если взглянуть вовнутрь, какое непроходимое невежество хозяев, тупой эгоизм, какое безнадежное состояние рабочих, дрязги, водка, вши". Сравните запись Чехова с рассказом. Воплотил ли он свой замысел? Пожалуй, герой рассказа выражает мысли самого автора. Но главная тема -- другая: не стремление показать бесчеловечные условия, а просто показать человека, которому плохо, потому что он один.

6.      Какими видит хозяек доктор Королев? Понимает ли он, чем больна Лиза?

7.      Как меняется Лиза, когда плачет? Почему она становится красивее?

8.      Как меняется мать, переживая за дочь?

9.      Какую роль играет гувернантка? Как вы понимаете мысли Королева: "Ляликова и ее дочь несчастны, на них жалко смотреть. Живет в свое удовольствие только одна Христиана Дмитриевна, пожилая, глуповатая девица в пенсне. И выходит так, значит, что работают все эти пять корпусов и на восточных рынках продается плохой ситец для того только, чтобы Христиана Дмитриевна могла кушать стерлядь и пить мадеру?

10.  Почему доктору стало скучно?

11.  Как помогает доктор Лизе? Как можно объяснить его слова о "почтенной бессоннице"?

12.  В чем оптимизм рассказа? Какой двойной смысл в нем?

13.  Почему доктор испытывает утром радость?

14.  Что было бы, если бы приехал профессор, а не доктор Королев?

Вывод. Только человек может помочь человеку. Если в "Скучной истории" герой не может помочь и на просьбу Кати беспомощно разводит руками, если в "Черном монахе" герой отказывается от помощи и даже обижается, когда ему помогают, то здесь доктор Королев понял состояние Лизы, понял, что ей просто нужно поговорить с человеком, который ее выслушает, и помог девушке. Потому-то у него радостно на душе.

Итог урока. 1890-е годы -- это стремление Чехова понять жизнь, поэтому так разнообразны произведения этих лет. "Скучная история" -- это философские раздумья о смысле жизни, переоценка ее. "Черный монах" -- это психологическое исследование больной души, которой хорошо в ее болезни. "Случай из практики" -- это социально-психологический рассказ: в нем сопоставлены фабрика, орудие угнетения и подавления, и Лиза, тяготящаяся своим положением владелицы фабрики, и не знающая, что делать.

В рассказе "Случай из практики" есть замечательная фраза, сказанная доктором: "Хорошая будет жизнь лет через пятьдесят". Ради этой хорошей жизни и творил писатель Чехов.

Урок 159. "Его врагом была пошлость"[10].

А. П. Чехов. Проблематика и поэтика цикла рассказов "Маленькая трилогия": "Человек в футляре", "Крыжовник", "О любви".

В начале урока следует подчеркнуть своеобразие цикла "Маленькая трилогия":

-        Это трилогия о "футлярных людях".

-        В ней есть и автор, и рассказчик.

-        Повествователь является то рассказчиком, то слушателем.

-        Учитель гимназии Буркин рассказывает о сослуживце, учителе Беликове ("Человек в футляре"). Ветеринарный врач Иван Иваныч Чимша-Гималайский -- о своем брате ("Крыжовник"). Помещик Алехин -- о себе, о своей любви ("О любви").

-        В рассказах дается обобщенная картина жизни.

Вопросы и задания к рассказу "Человек в футляре"

-        Каким показан рассказчик Буркин? Что можно сказать о его наблюдательности, ироничности?

-        Как он относится к своему рассказу?

-        Зачем перед рассказом о Беликове упоминается Мавра, которая никуда не выходила?

-        Каким показан Беликов? Почему о нем говорят "человек в футляре"?

-        Как ведет себя Буркин по отношению к Беликову? Протестует ли?

-        Как и почему Беликов терроризировал город?

-        Почему Беликов умер? Как понять фразу: "Хоронить таких людей... большое удовольствие"?

-        За что осуждает автор Буркина?

Вопросы и задания к рассказу "Крыжовник"

-        Как и каким показан Иван Иванович, рассказчик?

-        Почему он не может заснуть, о чем задумался?

-        Как в этом рассказе появляется автор?

-        В чем смысл слов рассказчика: "Во имя чего ждать?.. Во имя чего ждать, я вас спрашиваю? Во имя каких соображений?.. Ждать, когда нет сил жить, а между тем жить нужно и хочется жить!"

-        Какова роль описаний природы в рассказе?

-        Что мы узнаем о брате Ивана Ивановича? Оцените его мечту.

-        С какой целью рассказана эта история? Почему рассказчик говорит: "Но дело не в нем, а во мне. Я хочу вам рассказать, какая перемена произошла во мне в эти немногие часы, пока я был в его усадьбе"?

-        В чем различие Буркина и Ивана Ивановича? Как на рассказ реагируют слушатели?

-        Почему рассказ так называется? Есть ли в названии символический смысл?

Вопросы и задания к рассказу "О любви"

-        Как и каким показан герой-рассказчик?

-        Почему автор подчеркивает несовпадение внешнего и внутреннего мира?

-        В чем дисгармоничность жизни Алехина?

-        В чем трагична жизнь Лугановичей и Пелагеи?

Итог урока. Рассказы рисуют разные проявления "футлярной жизни". "Футлярностью" заражены не только герои, но и рассказчики. Главная мысль автора о том, что человек в дисгармоничной жизни остается невоплощенным, не реализованы его душевные силы и возможности: ученый становится хозяином, художник -- учителем, общественный деятель -- ветеринарным врачом.

Урок 160. "И до какой ничтожности, мелочности, гадости мог снизойти человек!"[11]

Душевная деградация человека в рассказе А. П. Чехова "Ионыч".

"И до такой ничтожности, мелочности, гадости мог снизойти человек!" -- эти слова Гоголя, звучащие на уроке по Чехову, связывают воедино вечные проблемы литературы XIX века, ее сокровенную мечту о "живой" душе, о нравственном и духовном человеке.

Рассказ написан в 1898 году и связан с проблемами развития капитализма и капиталистических отношений в России, когда главным приоритетом становится материальный интерес. Человек как личность, самоценность человека становятся ненужными и уходят на второй план. Проблемы нищеты и унизительной бедности сочетаются с необходимостью стремиться к накоплению денег, что нередко порождает зависимость от них и, как следствие, ведет к бездуховности, душевной деградации и опустошению. В рассказе поставлены и вопросы взаимодействия человека и окружающей его социальной среды. При чтении и анализе текста рассказа необходимо подчеркнуть, что деградацию души Ионыча Чехов показывает через подтекст, через художественные детали и интонации.

В рассказе четыре части. Это четыре этапа жизненного пути Дмитрия Ионовича Старцева, четыре ступеньки лестницы, ведущей вниз.

 

Этапы жизни, возраст героя	События в жизни Старцева	Его внутренняя жизнь и духовные запросы	Среда. Город С. Внешний план	Внутренний план
I ступень. После окончания университета. Примерно 25 лет.	Приезд в город С., врачебная земская деятельность. Знакомство с семьей Туркиных.	Ходил пешком, беден (своих лошадей не было). Понимает музыку (поет романс Яковлева на стихи Дельвига и романс Рубинштейна на стихи Пушкина). Понимает, что романы Веры Иосифовны и игра на рояле Екатерины Ивановны -- бездарны. Но в душе героя уже есть зачатки опустошения, умирания души: "В креслах было покойно"; "слушать было приятно, удобно"; "в голову шли покойные мысли"; слушать игру Котика "было так приятно, так ново"; "гости, сытые и довольные". "Занятно", "недурственно" -- слова Старцева в итоге.	Есть библиотека, театр, клуб, бывают балы.  Есть умные, интересные, приятные семьи -- Туркины. Туркин устраивал спектакли. Жена писала романы. Дочь играла на рояле. Все это создает внешнее впечатление культурной семьи.	Внутренний план изображения среды города С., истинное лицо семьи Туркиных выражается в подтексте: "благоверная"; "не имеет никакого римского права"; "мой муж ревнив, как Отелло"; "ах ты, цыпка, баловница"; "большинский роман"; "читала о том, чего никогда на бывает в жизни"; "шумные, надоедливые, но все же культурные звуки"; "покорчило вас благодарю"; "умри, несчастная". Глупость, пошлость, бездуховность семьи, плоские шутки, оторванность от проблем жизни.
II ступень. Через год. 26 лет.	Второе посещение Туркиных. Роман Старцева с Котиком: объяснение, свидание на кладбище, попытка сделать предложение, отказ Екатерины Ивановны.	Любовь, страдание. "Сказал, сильно волнуясь"; "умоляю вас"; "она восхищала его"; "с ней он мог говорить о литературе, об искусстве, о чем угодно", "с волнением спрашивал". НО: "к лицу ли ему, земскому доктору, умному, солидному человеку, вздыхать, получать записочки, таскаться по кладбищам, делать глупости"; "уже была своя пара лошадей и кучер Пантелеймон в бархатной жилетке". НО: Старцев все-таки поехал на кладбище, ощутил гармонию природы.	В городе С. читали мало, "хоть закрывай библиотеку". Когда-то в городе С. была проездом итальянская опера. "Прочел смешное письмо немца-управляющего о том, как в имении испортились все запирательства и обвалилась застенчивость".	"Мог жаловаться ей на жизнь"; "к чему поведет роман? Что скажут товарищи, когда узнают?"; "лунный свет подогревал в нем страсть"; "рисовал в воображении поцелуи, объятия"; "перед ним белели уже не куски мрамора, а прекрасные тела, он видел формы, которые стыдливо прятались в тени деревьев, ощущая тепло, и это томление становилось тягостным"; "ох, не надо бы полнеть".
На следующий день		"А приданого они дадут, должно быть, немало"; "на душе было туманно, но радостно, тепло, и в то же время в голове какой-то холодный, тяжелый кусочек рассуждал"; "дадут приданое, заведем обстановку". НО: "залюбовался и пришел в такой восторг"; "я страдал"; "нежное, радостное, мучительное чувство", "любовь моя безгранична"; "у Старцева перестало беспокойно биться сердце"; "ему было немножко стыдно"; "и жаль было своего чувства, этой своей любви".		"Я иду по ковру, ты идешь, пока врешь, он идет, пока врет".
Через 3 дня		"Он успокоился и зажил по-прежнему". "Сколько хлопот, однако!" -- слова в итоге.
III ступень. Через четыре года. 30 лет.	Продолжает работать земским врачом, имеет практику в городе. Посещение Туркиных. Встреча с Екатериной Ивановной.	На тройке с бубенчиками"; "пополнел, раздобрел и неохотно ходил пешком"; "и Пантелей мой тоже пополнел"; "ни с кем не сходился близко"; "избегал разговоров, а только закусывал и играл в винт"; "ел молча"; "все...было неинтересно, несправедливо, глупо"; "чувствовал раздражение, волновался, но молчал"; "по вечерам вынимать из карманов бумажки, добытые практикой"; "вспоминал о своей любви, о мечтах и надеждах... и ему стало неловко". "Ему вдруг стало грустно и жаль прошлого. В душе затеплился огонек"; "днем нажива, а вечером клуб, общество картежников, алкоголиков, хрипунов, которых я терпеть не могу"; "вспомнил про бумажки... и огонек в душе погас"; "а хорошо, что я тогда не женился"; "подумал, что если самые талантливые люди во всем городе так бездарны, то каков же должен быть город" -- мысли в итоге.	"Обыватели своими разговорами... раздражали его", "стоит только заговорить с ним о чем-нибудь несъедобном, например, о политике или науке, как он становится в тупик или заводит такую философию, тупую и злую"; "нужно трудиться, что без труда жить нельзя, то всякий принимал это за упрек". Вера Иосифовна читала роман, читала о том, чего не бывает в жизни". "Екатерина Ивановна играла на рояле". НО: "Екатерина Ивановна волновалась".	"Обыватель глядел искоса и недоверчиво"; "поляк надутый". "А, здравствуйте, пожалуйста". "Бонжурте". Ма.не.рно вздохнула"; "не хо.ти.те ухаживать за мной". "Хотелось говорить, жаловаться на жизнь". "Не имеете никакого римского права"; "это с вашей стороны весьма перпендикулярно"; "умри, несчастная".
IV ступень. Через несколько лет. 35 лет.	Без событий	"Пополнел, ожирел, тяжело дышит"; "пухлый, красный"; "Пантелеймон, тоже пухлый, красный, с мясистым затылком"; "кажется, что едет не человек, а языческий бог"; "громадная практика"; "имение и два дома"; "проходя через все комнаты, не обращая внимания на неодетых женщин и детей"; "жадность одолела"; "горло заплыло жиром, голос у него изменился, стал тонким и резким"; "характер стал тяжелым, раздражительным".	"Играет в клубе в вист". "У Туркиных все по-прежнему: Вера Иосифовна читает гостям свои романы... А Котик играет на рояле".	"Его зовут уже просто Ионычем"; "стараются изо всех сил угодить ему".

 

Работа с текстом в первой половине урока должна привести учащихся к следующим выводам:

Дмитрий Старцев терпит крах и в общественном плане, и в личном. Он утрачивает идеалы молодости и не умеет сохранить свою любовь. Старцев -- интеллигентный человек, но в городе С. эталон интеллигентности -- Туркины. Вначале Старцев даже выше их: он видит бездарность и матери, и дочери. Его коробят плоские шутки хозяина дома. Старцев -- приятный человек, но деньги, заработанные им, становятся единственным идеалом его жизни. Это привело к тому, что "жадность одолела". Старцев состоялся как хороший, популярный врач, но именно деньги привели его к опустошению и раздражительности.

Во второй части урока учащиеся выясняют причины деградации Старцева.

Итоговые вопросы и задания:

1.      Как Старцев относится к окружающему обществу? Почему он, понимая пошлую суть этого общества, подчиняется ему? В чем выражается это подчинение? Старцев -- неплохой человек, но не умеющий глубоко чувствовать, жалующийся на жизнь.

2.      Кто виноват в том, что Дмитрий Ионович Старцев стал Ионычем? Кто виноват в том, что не состоялась любовь? А могла ли она состояться?

3.      Как раскрывает черты характера Старцева сцена на кладбище? Почему здесь так романтично показана природа?

4.      Докажите, что истории жизни Старцева созвучны слова Н. В. Гоголя: "Человеческие чувства, которые и без того не были в нем глубоки, мелели ежеминутно, и каждый день что-нибудь утрачивалось". Старцеву вначале присущи лишь незначительные недостатки души: неглубоко любит, недостаточно чуток, жалуется на жизнь, раздражителен. Но в городе С. он приходит к полной духовной деградации, становится своим среди "мертвых душ".

5.      Почему на рубеже 1880-1890 гг. Чехов обращается к проблемам духовной деградации человека?

Из письма Чехова к Орлову: "Пока еще это студенты и курсистки -- это честный, хороший народ, это надежда наша, это будущее России, но стоит только студентам и курсисткам выйти самостоятельно на дорогу, стать взрослыми, как и надежда наша, и будущее России обращается в дым, и остаются на фильтре одни доктора-землевладельцы, несытые чиновники, ворующие инженеры".

Вывод. Это рассказ-предупреждение о том, что очень легко потерять себя, свою душу. Об этом говорил и Гоголь: "Забирайте же с собой в путь, выходя из мягких юношеских лет суровое ожесточающее мужество, забирайте с собою все человеческие движения, не оставляйте их на дороге, не подымете потом".

Рассказ Чехова "Ионыч" интересно сопоставить с рассказом Шукшина "Шире шаг, маэстро!"

Между этими рассказами почти 100 лет. Главная идея рассказа Чехова -- показать духовную деградацию человека, а у Шукшина?

Сопоставление этих рассказов можно провести по общим параметрам:

	А. П. Чехов. Ионыч	В. М. Шукшин. Шире шаг, маэстро!
Герой	Герой -- врач земской больницы Дмитрий Ионович Старцев.	Герой -- врач сельской больницы Солодовников.
Возраст	Около 24-25 лет.	24 года.
Жизненная позиция	"Мог жаловаться ей на жизнь, на людей"; "и уже хотелось говорить, жаловаться на жизнь".	"Они еще писали друг другу, жаловались и  острили".
Отношение к своему делу	Он хороший врач, иначе не был бы так популярен. "Спешно принимал больных у себя в Дялиже, потом уезжал к городским больным". "У него в городе громадная практика, некогда вздохнуть". "...Но все же он не бросает земского места; жадность одолела". Остается профессионалом, но врач должен сочетать в себе профессионализм и гуманизм.	Разговор о трактористе, у которого язва. Солодовников, забыв, что сам отправил его в район, решил оперировать. Девушка с мениском. Опять отложили операцию, "легко согласился".  НО: в мечтах он на вершине славы. "...Работа, работа, работа. Изнуряющая. Радостная. Смелая. Подвижническая. Любовь населения. Уважение". "Надо жить крупно". Вывод: Солодовников не показан как врач
Интерес к пациентам	Пациенты ни того, ни другого не интересуют
Общественная позиция	Молчание. "Старцев избегал разговоров"; "садился и ел молча"; "всегда  сурово молчал".	История с железом. Отказ прочитать лекцию.
Проведение свободного времени	"От таких развлечений, как театр и концерты, он уклонялся, но зато в винт играл каждый вечер, часа по три, с наслаждением". "Было у него еще одно развлечение... по вечерам вынимать из карманов бумажки, добытые практикой".	"Вечером они уговорились -- компанией в пять-шесть человек -- играть в фантики и целоваться".
Любовь	"Дня три у него дело валилось из рук, он не ел, не спал". "Успокоился и зажил по-прежнему". "Любовь к Котику была его единственной радостью и, вероятно, последней".	" Тут что-то такое... Сердчишко у врача вздрагивает. Малость она, правда, вульгаритэ: носик. К тридцати годам носик этот самый на лоб полезет".
Как называют	"Поляк надутый". "Ионыч".	"Зрителей нет, вот причина... я актер". "Маэстро".
Окружающая среда	Туркины -- пошлость, однообразие. "Обыватели не делали ничего, решительно ничего, и не интересовались ничем, и никак нельзя было подумать, о чем говорить с ними". Старцев и окружающие его люди -- явные противоположности.	"Заботливая, недалекая хлопотунья Анна Афанасьевна, главврач"; "мужик, не дающий сена охапку"; "завскладом Морозов". У Солодовникова и окружающей его компании нет противостояния.
Отношение к природе	Лунная ночь, проведенная на кладбище, обнаружила в нем чуткость к природе, понимание ее гармонии, что привело к пробуждению мечтаний.	Солнце, весна рождают жажду "жить крупно". "Отныне все берем в свои руки". "Удар -- и все сначала". Также пробуждаются мечтания.
Мечты	Мечты о страстных объятиях, о ласках.	"К пятидесяти годам надо иметь... кафедру в Москве, сотню учеников и огромное число работ. Не к пятидесяти, а к сорока пяти". Мечты о славе.
Время изменения человека	От Дмитрия Старцева до Ионыча примерно 10 лет	От мечтаний о славе, работе до обычного обывателя -- один день

Итоговые вопросы урока

-        Сможет ли Солодовников достичь того, о чем мечтает?

-        Кто виноват в судьбе героев?

-        Какой из рассказов ироничнее? Почему?

-        Путь Старцева -- это путь духовной деградации. А каков путь Солодовникова?

Итог урока. Проблема духовного оскудения -- вечная проблема, не связанная с определенным временем. Страшно, когда духовному оскудению подвергаются люди гуманных профессий, особенно врачи. В судьбе Ионыча виноваты, по мнению Чехова, общество обывателей и он сам, его молчание и "включение" себя в среду города С. Судьба же Солодовникова зависит только от него, от желания работать. Ионыч... Солодовников... Кто дальше?

Урок 161. "Чехов до сих пор не понят как следует"[12].

Особенности драматургии А. П. Чехова.

Нельзя изучать пьесы Чехова, не зная особенностей его драматургической манеры. Поэтому разговор со школьниками о "Вишневом саде" нужно предварить уроком о специфике его драматургии. Современная Чехову публика не приняла многих его пьес. Почему? Они отличались от традиционной драматургии рубежа веков, но не были слабыми, т. к. позднее с блеском вошли в репертуар многих театров. Они не были заумными или примитивными, а отличались необычностью, непривычностью для театральных зрителей. В них как бы определялось два плана: драма и ирония, простая фабула и скрытый смысл, действие и раздумье. Первый план соответствовал чертам драмы вообще, а во втором угадывался сам автор. Активное присутствие автора -- отличительная черта чеховской драматургии. Горький назвал его пьесы лирическими.  Понять автора можно, вчитываясь в текст. Интересной может быть работа по сопоставлению двух редакций пьесы Чехова "О вреде табака".

1886 год.

1903 год

Герой -- Маркел Иванович Нюхин, муж своей жены, отец девяти незамужних дочерей, желающий их пристроить. Добрый, болтливый, смешной, подчиненный жене. Он стремится казаться ученым. Лекция "О вреде чаизма и кофеизма для организма". Отношения с женой в эпизоде с блинами: она отдает их со словами: "Съешь эти блины сам, Маркеша". Смешные занятия Нюхина в пансионе. При чтении лекции приступ астмы. В итоге: герой вызывает легкое сочувствие, более он смешон. Он -- добрый болтун. Здесь -- только "верхний слой".

Герой -- Иван Иванович Нюхин, муж своей жены: в старом поношенном фраке.  Ключевое слово его речи -- "мне решительно все равно". Он говорит о себе: "Я решительно не профессор и чужд ученых степеней". Лекция "О вреде некоторых насекомых" ("У нас даже в рояле клопы"). При чтении лекции -- "подмигиваю правым глазом". Отношения с женой: у нее кое-что припрятано, у него нет ничего. В эпизоде с блинами жена говорит: "Ешь эти блины сам, чучело!" Занятия в пансионе, унижающие человека -- "вывожу клопов, прогуливаю женину собачку". Герой испытывает каждодневное унижение, он растоптан, но понимает все: " Я несчастлив, я обратился в дурака, в ничтожество". Он вызывает не смех, а грусть и обиду за человека, т. к. забит жизнью, потерял в себе человека. Это -- "внутренний слой".

Чехов добавляет во вторую редакцию слова Нюхина, не свойственные ему: "Остановиться где-нибудь далеко-далеко в поле и стоять деревом, столбом, огородным пугалом, под широким небом, и глядеть всю ночь, как над тобой стоит тихий, ясный месяц, и забыть, забыть". Герой Нюхин вряд ли способен на такие слова. Это Чехов и его мысли, это его лиризм в сострадании человеку.

Автор незримо присутствует в пьесах, что делает чеховскую драматургию особенно психологичной. Критик В. Я. Лакшин считает, что особенности психологизма драматургии Чехова проявляются:

1.        В раскрытии сложных образов персонажей не через борьбу контрастных страстей, а в обычной жизни.

2.        В иллюзии течения жизни, которое создается бытовыми деталями, бытовыми темами разговоров -- психологическая детализация.

3.        В общем эмоциональном тоне, который создается музыкой, звуками, паузами и т. п.

4.        В смысловой роли пауз, которые раскрывают взаимоотношения героев.

5.        В многотемности диалогов: каждый герой ведет свою тему в разговоре, их реплики внешне не связаны.

6.        В отсутствии описания и объяснения психологии действующих лиц.

7.        В скупых художественных средствах, способствующих редкой психологической достоверности.

8.        В поведении героев, которые в минуты особого напряжения почти не говорят или не выражают в словах своих истинных чувств.  Автору важен подтекст, то, что за словами.

9.        В сложном подтексте, передающем не мысли героя, а суждения автора.

10.    В отсутствии стремительно развивающегося действия. Наиболее важные события происходят за сценой -- внутренний динамизм.

11.    Во внешней и внутренней сути героев.

12.    В лирически окрашенном пейзаже, в эмоциональности и психологичности финалов действий и пьесы в целом.

Итог урока. Своеобразие чеховской драматургии в самом авторе, потому что его пьесы наполнены авторским присутствием. Для этой цели и используются все перечисленные выше приемы.

Уроки 162--163. "Никто не знает настоящей правды".

А. П. Чехов. "Вишневый сад": история создания, жанр, герои. Разрушение дворянского гнезда.

Начать урок можно с сообщения учителя об истории создания пьесы.

После пьесы "Три сестры", в какой-то мере трагической, Чехов задумал новую пьесу. 7 марта 1901 года в письме к О. Л. Книппер он признается: "Следующая пьеса, которую я напишу, будет непременно смешная, очень смешная, по крайней мере, по замыслу".

"Ему чудилось, -- вспоминает Станиславский, -- раскрытое окно, с веткой белых цветущих вишен, влезающих из сада в комнату. Артем уже сделался лакеем, а потом ни с того, ни с сего управляющим.  Его хозяин, а иногда ему казалось, что это хозяйка, всегда без денег, и в критические минуты она обращается за помощью к своему лакею или управляющему, у которого имеются скопленные откуда-то довольно большие деньги".

В письме Станиславскому от 5 февраля 1903 года читаем: "В голове она уже у меня готова. Называется .Вишневый сад., четыре акта, в первом акте в окно видны цветущие вишни, сплошной белый сад. И дамы в белых платьях. Одним словом, Вишневский хохотать будет много, -- и, конечно, неизвестно, от какой причины".

14 октября готовую пьесу отправили в Москву.

Говоря об истории создания пьесы, следует подчеркнуть три момента:

-        Это последняя пьеса писателя, поэтому в ней его самые сокровенные мысли о жизни, о судьбе Родины.

-        Чехов настаивал, что это комедия, предупреждал, что и роль Вари, и роль Лопахина -- комические.

-        Сад для Чехова связан с радостью, красотой, трудом, с будущим, но не с печалью о прошлом. В письме 1889 года он пишет: "Погода чудесная. Все поет, цветет, блещет красотой. Сад уже совсем зеленый, даже дубы распустились, Стволы яблонь, груш, вишен и слив выкрашены от червей в белую краску, цветут все эти древеса бело, отчего поразительно похожи на невест во время венчания".

Авторская позиция заключена и в ремарках первого действия: утренняя бодрость, свежесть, ожидание солнца -- это тяга к будущему.

Вопросы для обсуждения

1.      Как определить жанр пьесы? Комедия? Драма? Трагикомедия?

а) Чехов назвал "Вишневый сад" -- комедией: "Вышла у меня не драма, а комедия, местами даже фарс". (Из письма М. П. Алексеевой). "Вся пьеса веселая, легкомысленная". (Из письма О. Л. Книппер).

б) Театр поставил ее как тяжелую драму русской жизни. "Это не комедия, это трагедия... Я плакал, как женщина..." (К. С. Станиславский).

в) Есть мнения, считающие пьесу трагикомедией. А. И. Ревякин пишет: "Признать .Вишневый сад. драмой -- это значит признать переживания владельцев вишневого сада, Гаевых и Раневских, подлинно драматичными, способными вызывать глубокое сочувствие и сострадание людей, смотрящих не назад, а вперед, в будущее. Но этого в пьесе не могло быть и нет... Пьеса .Вишневый сад. не может быть признана и трагикомедией. Для этого ей не хватает трагикомических героев, ни трагикомических положений". Это лирическая комедия. Лиризм подтверждается активным присутствием автора. А комедийность -- недраматичностью положительных героев, недраматичностью Лопахина, комичностью владельцев сада и почти всех второстепенных персонажей.

2.      Кого можно считать положительными героями? Драматичны ли образы Пети и Ани? Драматичен ли Лопахин?

3.      В чем комичность образов Раневской и Гаева? А в чем их драматичность? Кто виноват в драматичности их жизни?

4.      Докажите, что второстепенные герои тоже комичны (Яша, Дуняша, Шарлотта, Симеонов-Пищик, Епиходов).

5.      Охарактеризуйте конфликт и проблематику пьесы.

6.      "Художественная литература потому и называется художественной, что рисует жизнь такою, какова она есть на самом деле. Ее назначение -- правда безусловная и честная", -- писал Чехов. Какую же "безусловную и честную" правду мог увидеть Чехов в конце XIX века. Разрушение дворянских усадеб, переход их в руки капиталистов.

7.      Как тема увядания дворянских гнезд показана в "Вишневом саде"? Что олицетворяет Фирс? А Яша?

8.      Как показывает Чехов оскудение дворянства? Почему Гаев и Раневская отказываются от предложения Лопахина?

9.      Как трактуется образ Лопахина? Почему его не любит Гаев?

10.  Какую роль в пьесе играет аукцион? Почему он выведен за сцену?

11.   За сад идет борьба: богач Дериганов собирается купить его, Раневская и Гаев посылают Аню за деньгами к бабушке, Лопахин думает о возможном участии. Главное ли это в пьесе?

12.  А что же главное? Отношения людей, различных общественных классов, но вне враждебности и непримиримой борьбы.

Для исследования система образов-персонажей пьесы можно использовать групповую работу.

 

Группа 1. Поместное дворянство (Гаев, Раневская, Симеонов-Пищик), старые хозяева вишневого сада.

Вопросы и задания для наблюдений

-        Найдите положительное и отрицательное в образах поместного дворянства. Доброта, простота, честность, сочувствие к людям, непосредственность, любовь к природе, к своему "гнезду", к музыке и поверхностность переживаний, неспособность защитить дорогое им имение, неприспособленность к труду, беспорядочная доброта, эгоистичность. Это неплохие люди, но автор  разоблачает их.

-        Расскажите о Раневской. Сравните, как о ней говорят Лопахин и Трофимов. Как ее характеризует отношение к Варе, к Ане, к слугам, к Лопахину, Трофимову? Как ее характеризует отказ от предложения Лопахина? Как можно оценить доброту Раневской?

-        Как понять слова Чехова: "Раневскую играть нетрудно, надо только с самого начала верный тон взять; надо придумать улыбку и манеру смеяться, надо уметь одеться"?

Работа над образом Раневской должна вестись по тексту в двух планах. Внешняя линия: обаятельная женщина, простая, непосредственная. Но во внешней (событийной) линии тоже не один план (например, любит Аню, плачет о погибшем сыне, но оставляет 12-летнюю Аню на 5 лет с непутевым братом; обнимает Фирса, целует Дуняшу, но не думает о том, что в доме нечего есть и т. д.). Внутренняя (авторская) линия возникает при сопоставлении реплик, в контрасте между речью и поступками. Например:

Любовь Андреевна. Шкафчик мой родной. (Целует шкаф). Столик мой.
Гаев. А без тебя тут няня умерла.
Любовь Андреевна. (Садится и пьет кофе). Да, царство небесное. Мне писали.

При сообщении о смерти няни Раневская пьет кофе, а Гаев сосет леденцы.

-        Что Раневская считает своими грехами и грехи ли это? А в чем ее настоящие грехи? Кто виноват в судьбе Раневской? Была ли возможность выбора?

-        Расскажите о Гаеве. Чем он похож на Раневскую? Чем интересуется? Сравните их монологи перед шкафом. Как они их характеризуют?

-        Почему они все успокоились после продажи вишневого сада?

-        Чем близок хозяевам вишневого сада Симеонов-Пищик?

Выводы. Поместное дворянство -- это воплощение мира дворянского гнезда, для которого время остановилось. Драматизм в их незащищенности, простодушии. Комизм -- в контрасте речи и поступков. Жизнь, прожитая впустую, будущее без надежд, жизнь в долг, "за чужой счет". "Эгоистичные, как дети, и дряблые, как старики", -- скажет о них Горький.

 

Группа 2. "Параллели" к хозяевам: Яша и Фирс.

Вопросы и задания для наблюдений

-        Что олицетворяет Фирс? Фирс -- крепостное прошлое, самоотверженная преданность барину. "Тогда я не согласился на волю, остался при господах... И помню, все рады, а чему рады, и сами не знают".

-        Найдите смысловой подтекст в последнем монологе Фирса. Последний монолог Фирса имеет две смысловые линии: "жизнь прошла" и "недотепа". Эти мысли и о хозяевах.

-        Чем отличается от Фирса Яша? Как он относится к окружающим? Яша -- слуга нового поколения, наглый (отношение к матери, к Дуняше, к Родине).

 

Группа 3. Лопахин -- буржуазия, приходящая на смену дворянству.

Вопросы и задания для наблюдений

-        Чехов писал Станиславскому: "Лопахин, правда, купец, но порядочный человек во всех смыслах, держаться он должен вполне благопристойно, интеллигентно, без фокусов". Какие черты Лопахина привлекательны?

-        Что автор говорит о прошлом Лопахина? Как характеризует его отношение к Раневской и к Гаеву?

-        Почему Петя говорит о нем "хищный зверь" и "нежная душа"? Как это понять? В чем его противоречия? Какое качество в нем победит?

-        Почему Лопахин не делает предложения Варе? Почему он не раз называет жизнь "дурацкой", "нескладной"?

-        О каком будущем России он говорит?

-        В чем своеобразие речи Лопахина?

Выводы. Смысл характера Лопахина -- смена "хозяев жизни". Сложность и противоречивость характера говорят о временности. Разоблачение в нем буржуазного практицизма, но утверждение трудолюбия. В репликах Лопахина есть суждения, которые не характерны для его образа. Скорее всего, мысли о Родине, о нескладной, несчастливой жизни -- это голос самого автора.

 

Группа 4. "Молодое поколение": Петя и Аня.

Вопросы и задания для наблюдений

-        Какова роль этих персонажей в пьесе? Одинаково ли их рисует автор?

-        Почему Петя показан иронично? Почему соединением разноплановых реплик его образ снижается?

-        Сравните Лопахина и Петю. Почему один работает, а другой говорит?

-        В чем образ Пети сходен с образом Гаева?

-        Какое место занимает в пьесе Аня? Почему Чехов считал, что Аня должна говорить "молодым, звонким голосом"?

-        Почему реплики Ани есть в конце каждого акта?

-        Индивидуальное задание. Проследите, какую роль играет в пьесе образ времени. Почему Чехов все время по ходу пьесы напоминает зрителю о времени? Подтвердите свои мысли цитатами.

Выводы. Будущее, которое видят Петя и Аня, -- это романтическое будущее. Противоречивость изображения Пети, ирония автора говорят о его неуверенности, что такие, как Петя смогут сделать будущее прекрасным. Воплощение веры писателя в будущее России -- это Аня. Автор изображает чистоту, непосредственность, цельность ее характера.

Итог урока. Жанровое своеобразие, система персонажей помогают понять главный конфликт пьесы -- между человеком и временем, которое неумолимо отбрасывает назад тех, кто не может жить настоящим, не думает о будущем.

Урок 164. "Куда же несешься ты, Русь?"[13].

Символ сада в комедии "Вишневый сад". Подготовка к домашнему сочинению.

Название пьесы надо воспринимать двояко: конкретное (сад дворянской усадьбы) и обобщенное (символ Родины, ее природной поэтической красоты). В основе комедии -- судьба вишневого сада, с ним связано все.

Вопросы и задания для наблюдений

1.      Как образ вишневого сада пронизывает все действия пьесы? I действие: "Вишневый сад ваш продается за долги"; II действие: "22 августа будет продаваться вишневый сад"; III действие: "Приходите все смотреть, как Ермолай Лопахин хватит топором по вишневому саду"; IV действие: "Вдали стучат топором по дереву".

2.      Какие чувства автора выражаются в этих ремарках?

3.      Найдите описания вишневого сада в авторских ремарках к декорациям. Какое настроение они создают? Как оно меняется? Декорация I действия: "Рассвет, скоро взойдет солнце. Уже май, цветут вишневые деревья, но в саду холодно, утренник". Декорация II действия: "В стороне, возвышаясь, темнеют тополи: там начинается вишневый сад... Скоро сядет солнце". Декорация IV действия: "Слышно, как стучат топором по дереву". В финале: "Становится тихо. Среди тишины раздается глухой стук топора по дереву, звучащий одиноко и грустно". "Наступает тишина, и только слышно, как далеко в саду топором стучат по дереву".

4.      Как с образом вишневого сада связаны герои пьесы? Подтвердите свои позиции текстом.

Раневская, Гаев: сад -- прошлое, детство, но и признак благополучия, гордости, воспоминание о счастье. Раневская: "Если во всей губернии есть что-нибудь интересное, даже замечательное, так это только наш вишневый сад". Гаев: "И в .Энциклопедическом словаре. упоминается про этот сад" и др.

Фирс: сад -- барское благополучие. "В прежние времена, лет сорок-пятьдесят назад вишню сушили, молчили, мариновали, варенье варили... Денег было!"

Лопахин: сад -- воспоминание о прошлом: дед и отец были крепостными; надежды на будущее -- вырубить, разбить на участки, сдавать в аренду. Сад -- источник богатства, предмет гордости. Лопахин: "Если вишневый сад... отдавать потом в аренду под дачи, то вы будете иметь самое малое двадцать пять тысяч в год дохода". "Вишня родится раз в два года, да и ту никто не покупает" и др.

Трофимов: вишневый сад символизирует крепостническое прошлое. "Неужели... с каждого листика, с каждого ствола не глядят на вас человеческие существа...". "Вся Россия наш сад" -- это его мечта о преображенной родине, но непонятно, чьими силами это будет сделано.

Аня: сад -- символ детства, сад-дом, но с детством приходится расставаться. "Отчего я уже не люблю вишневого сада, как раньше". Сад -- надежды на будущее. "Мы насадим новый сад, роскошнее этого".

5.      Каково авторское отношение к саду? Сад для автора воплощает любовь к родной природе; горечь оттого, что не могут сберечь ее красоту и богатство; важна авторская мысль о человеке, который сможет изменить жизнь; сад -- символ лирического, поэтического отношение к Родине. В авторских ремарках: "прекрасный сад", "широкий простор", звук лопнувшей струны, стук топора. Чехов: "Во втором акте Вы дадите мне настоящее зеленое поле и дорогу, и необычайную для сцены даль". "Звук... должен быть короче и чувствоваться совсем издалека".

6.      Индивидуальное задание. Одновременно с пьесой "Вишневый сад" был написан рассказ "Невеста", близкий ей по основному содержанию. Там тоже выведен майский сад Сопоставьте образ сада в пьесе и в рассказе "Невеста". Чем образ Ани сходен с образом героини рассказа?

Выводы. Сад -- это символ Родины, ее прошлого и будущего. Прошлое -- это детство и счастье Раневской, Гаева, Ани; это их гордость от владения прекрасным имением, "дворянским гнездом"; это символ крепостничества для Пети и Лопахина. Будущее -- это постройка дач, чтобы внуки и правнуки, по мнению Лопахина, увидели тут новую жизнь; это надежда на лучшую жизнь для Ани: "Мы насадим новый сад, роскошнее этого".

Какое же будущее ждет Россию? Этот гоголевский вопрос Чехов оставляет открытым.

Итог урока. Пьеса "Вишневый сад" -- это пьеса о России, о ее судьбе. Россия на перепутье -- в пьесе аукцион. Кто же будет хозяином страны? Чехов переживает за свою страну, пьеса -- это его завещание, но в то же время он понимает, что нужно ломать старое, уходить от него.

Для домашних сочинений школьникам могут быть предложены темы и проблемные вопросы:

1.      Что дает сопротивление "пошлой жизни"? (По рассказам А. П. Чехова).

2.      Каков пафос изображения любви в рассказах А. П. Чехова?

3.      Чего заслуживает Раневская -- осуждения или жалости? (По пьесе А. П. Чехова "Вишневый сад").

4.      Каков путь России в будущее в пьесе А. П. Чехова "Вишневый сад"?

5.      Чего больше в Лопахине: "хищного зверя" или "тонкой, нежной души"? (По пьесе А. П. Чехова "Вишневый сад").

6.      Лучшие черты русского характера в литературе XIX века.

7.      Каков художественный смысл заключается в особенностях композиции рассказов А. П. Чехова?

8.      Образ врача в творчестве А. П. Чехова.

9.      Что общего у Ионыча и Солодовникова? (По рассказу А. П. Чехова "Ионыч" и рассказу В. М. Шукшина "Шире шаг, маэстро!).

10.  Почему важно "не потерять в себе человека"? (По рассказам А. П. Чехова).

11.  За что можно уважать людей? (По рассказам А. П. Чехова).

12.  Какова роль образов-символов в пьесах А. П. Чехова?

13.  Какова роль второстепенных персонажей в системе образов пьесы А. П. Чехова "Вишневый сад"?

14.  Драматичны или комичны герои "Вишневого сада"? (По пьесе А. П. Чехова "Вишневый сад").

15.  В чем трагизм и оптимизм гибели вишневого сада? (По пьесе А. П. Чехова "Вишневый сад").

16.  Эволюция "героя своего времени" в русской литературе XIX века?

Тематика сочинений из экзаменационного перечня

1.      Кто виновен в гибели вишневого сада? (По пьесе А. П. Чехова "Вишневый сад".)

2.      К чему стремятся и в чем разочаровываются героини пьесы А. П. Чехова "Три сестры"?

3.              "Никто не понимал так ясно и тонко, как Антон Чехов, трагизм мелочей жизни..." (М. Горький). (По рассказам А.П. Чехова.)

4.  Образ "вечного студента" Трофимова в пьесе А.П. Чехова "Вишневый сад".

5.      Тема времени в пьесе А.П. Чехова "Три сестры".

6.              Образы "футлярных" людей в рассказах А.П. Чехова.

7.  Тема обманутых надежд в рассказах А.П. Чехова.

8.      "Чехов не просто описывал жизнь, но жаждал переделать ее, чтобы она стала умнее, человечней" (К. И. Чуковский). (По рассказам А.П. Чехова.)

9.      Лопахин и Варя в пьесе А.П. Чехова "Вишневый сад".

10.  Роль второстепенных персонажей в пьесе А.П. Чехова "Три сестры".

11.  Тема духовного падения человека в рассказах А. П. Чехова.

12.  Герои-"недотепы" в драматургии А.П. Чехова. (По пьесе "Вишневый сад" или "Три сестры".)

13.  Комические образы и ситуации  в пьесе А.П. Чехова "Вишневый сад".

14.  "Чехов был несравненный художник... художник жизни" (Л. Н. Толстой). (По пьесе А. П. Чехова "Вишневый сад" или "Три сестры".)

15.  "Чехов -- странный писатель, бросает слова как будто некстати, а между тем все у него живет и сколько ума! Никогда у него нет лишних подробностей, всякая или нужна, или прекрасна" (Л.Н. Толстой). (По рассказам А.П. Чехова.)

Примерные задания для контрольных работ

I вариант

1.      Какая тема объединяет рассказы Чехова "Человек в футляре", "Крыжовник" и "О любви"? Что дало автору возможность назвать цикл этих рассказов "Маленькая трилогия"?

2.      Перечислите рассказы Чехова о любви. Каков авторский пафос изображения этого чувства?

3.      Герою какого произведения Чехова принадлежат эти слова? Назовите его жанр.

Больше всего на свете я люблю искусство, я безумно люблю, обожаю музыку, ей я посвятила всю свою жизнь. Я хочу быть артисткой, я хочу славы, успехов, свободы, а вы хотите, чтобы я продолжала жить в этом городе, продолжала эту пустую бесполезную жизнь, которая стала для меня невыносима...

4.      Кто из героев Чехова произносит:

О, скорее бы все это прошло, скорее бы изменилась как-нибудь наша нескладная, несчастливая жизнь?

5.      Проанализируйте состояние Старцева на кладбище (рассказ А. П. Чехова "Ионыч"). Какие особенности языка этого эпизода помогают читателю понять противоречивое состояние героя? Как соотнесены здесь внешний и внутренний планы повествования?

6.      Проследите по тексту рассказа А. П. Чехова "Человек в футляре", как и почему Беликов терроризировал город. Какие особенности повествования говорят об авторском отношении к герою? Аргументируйте свою точку зрения. Как понять фразу: "Хоронить таких людей... большое удовольствие"?

7.      Найдите в пьесе А. П. Чехова "Вишневый сад" ремарки, рисующие облик сада. Какое настроение они создают? Какова их роль в понимании смысла пьесы? Аргументируйте свою позицию.

8.      Проанализируйте реплики Раневской и авторские ремарки в эпизоде в детской (пьеса А. П. Чехова "Вишневый сад", действие I). Докажите, что развитие действия ведется здесь в двух планах: внешнем (событийном) и внутреннем (авторском). Какую роль играет здесь прием контраста?

II вариант

1.      Какая тема объединяет рассказы Чехова "Анна на шее" и "Ионыч"? Можно ли считать их рассказами-предостережениями?

2.      Перечислите произведения А. П. Чехова, входящие в его "Маленькую трилогию". Что дает возможность объединить их под этим названием?

3.      Кто из героев Чехова произносит:

Иной раз, когда не спится, я думаю: Господи, ты дал нам громадные леса, необъятные поля, глубочайшие горизонты, и, живя тут, мы сами должны бы по-настоящему быть великанами?

Как эти слова связаны с главной мыслью произведения?

4.      Героям какого произведения Чехова принадлежат выражения: "Здравствуйте, пожалуйста"", "плотская любовь -- это любовь на плоту", "Умри, несчастная!" Как они помогают понять главную мысль автора?

5.      Проследите по тексту рассказа "Студент", как меняется настроение главного героя?. Какие силы и обстоятельства способствуют его духовному изменению?.

6.      Проанализируйте эпизод встречи Дмитрия Старцева и Екатерины Туркиной через 4 года после их знакомства (рассказ А. П. Чехова "Ионыч"). Какую композиционную роль играет этот эпизод в рассказе? Какие особенности языка рассказа помогают понять его идейный смысл?

7.       Сопоставьте способы создания образов Лопахина и Трофимова в пьесе А. П. Чехова "Вишневый сад". Определите чувства, с которыми автор рисует каждый из образов. Какие приемы используются автором для "снижения" или "повышения" каждого образа?

8.      Как с образом вишневого сада связаны герои пьесы А. П. Чехова "Вишневый сад"? Каково их отношение к вишневому саду? Подтвердите свои мысли текстом. Что такое "вишневый сад" для автора пьесы?

Урок 165. "Безнадежный вздох сострадания к людям".

Своеобразие чеховского стиля.

Секрет чеховского мастерства, тайна воздействия на читателя до сих пор до конца не разгаданы. Но ясно одно: Чехов -- необычный писатель. Бунин так говорил о нем: "Кроме художественного таланта, изумляет во всех этих рассказах знание жизни, глубокое проникновение в человеческую душу". А Горький замечал: "Огромное дело вы делаете вашими маленькими рассказами, возбуждая в людях отвращение к этой самой полумертвой жизни".

Урок может быть проведен в форме практикума по выявлению характерных особенностей чеховского стиля. В указанных учителем рассказах (или в одном рассказа) необходимо найти особенности писательской манеры Чехова.

Особенности стиля	Рассказы
1. В основе рассказа -- определенная бытовая ситуация (сценка), а не общая проблема или судьба героя. Это отражается в названиях рассказов, которые часто определяют конкретное место	"Ну, публика!", "Злой мальчик", "Не в духе"
2. Обыденное действие, приводящее к неожиданному результату	"Ну, публика!", "Не в духе"
3. Герой находится в мире вещей, велика роль предметного окружения	"Хамелеон"
4. Характер и особенности повествования, которое может вестись от лица автора или героя. Внешнее повествование может вестись от лица автора, а характеристика обстановки, портрет, пейзаж -- от лица героя. Объективность повествования, сдержанного внешне	"Хамелеон", "Кухарка женится"
5. Богатый диапазон лексики, широкое использование речевых стилей	"Хамелеон"
6. Представление трагедии как будничного явления. Трагикомедия, соединяющая улыбку, иронию, печаль	"Ну, публика", "Хамелеон", "Лошадиная фамилия"
7. Индивидуализация речи героев. Речь -- отражение характера	"Хамелеон", "Лошадиная фамилия"
8. Большая роль детали	"Хамелеон", "Ну, публика!"
9. "Скрытость" автора, проявление его позиции в недоговоренности	"Хамелеон"
10. Зрелый Чехов -- отсутствие напряженного действия	"Невеста"
11. Говорящие фамилии	"Смерть чиновника", "Хамелеон"
12. Главный смысл не называется открыто. Внешнее и внутреннее повествование, двуплановость, трагикомичность. Внешне -- смешно, внутренне -- грустно	"Хамелеон", "Смерть чиновника", "Толстый и тонкий"
13. Малая форма и глубокое содержание	"Смерть чиновника"
14. Краткое, сжатое, скупое описание человека, природы и интерьера	"Кухарка женится", "Толстый и тонкий"
15. Существенная роль диалога или монолога. Человек раскрывается сам, через монолог или диалог	"Не в духе"
16. Мастерство сюжета и композиции. Часто действие развивается путем повторения, достигая абсурда	"Ну, публика!", "Смерть чиновника"
17. Три единства: места, времени, действия	"Не в духе"
18. Зримость рассказов-сценок	"Толстый и тонкий"

Урок может быть проведен и по одному рассказу, например, "Не в духе", "Кухарка женится", "Ну, публика!" Анализируя его, нужно найти, какие из особенностей чеховского стиля в нем есть и какова их функция в рассказе.

Итог урока. Пожалуй, определение чеховского стиля укладывается во фразу "краткость -- сестра таланта". Его небольшие рассказы и повести глубоки и многоплановы, даже самые маленькие. Все приемы направлены на то, чтобы читатель сам думал.